جهان معماری

کارشناسي ارشدمهندسي طراحي محيط زيست و خلاصه منابع

نمايشگاه امسال ميلان در حوزه طراحی،‌ هفته اول آپريل برگزار شد. ژان نوول يكی از خلاق­ترين معماران جهان،در این نمایشگاه‌ سيستم " Corian® Nouvel Lumieres " را ارائه کرد كه اسلوبی جديد از سيستمهای سنسور دار(حسی) در طراحی محيط و معماری داخلی است.


كاركرد اين سيستم در شش زمينه از جمله آشپزخانه، اتاق نشيمن، كتابخانه،‌ حمام و اتاق خواب بررسی و چگونگی فعل و انفعالات متقابل بين نور و اين سيستم تحليل شد.

اين پروژه تحت حمايت مالی"DuPont™ Corian"  قرار داشته و شركتهای بسياری كه در زمينه دكوراسيون،‌ توليد پنل های ديوار و سقف فعاليت دارند نيز در اين امر همكاری داشتند.

در اين كار خواسته ژان نوول اين بوده است كه پوسته های فيزيكی Corian® و عملکرد آن را از طريق الگوهای نوری كه می­توانند از ميان ضخامت­های مختلف اشيا پرتو افکنی کنند،‌ شرح دهد.

در طراحی كتابخانه ای با این سیستم،‌ ابداعی كه صورت گرفته است يكپارچگی عناصری چون سيم ­كشی،‌گرمايش و تهويه در يك پنل ديواری است،‌ در ضمن قفسه ­ها قابل تغيير هستند و با درزهايی كه در روی پنل ايجاد شده و همچنين نوری كه از پشت پنل ساطع می­ شود،‌ در بازچينی قفسه­ ها می­توانيم فرم­های كثيری از يك كتابخانه را داشته باشيم، راه حلی عملكردی كه با در نظر گرفتن ارزش­های زيبائی شناسانه مطرح شده است. در محيط های دیگری مانند قفسه­ های آشپزخانه هويتی ديگر از اشيا و يا در ديواره اتاق خواب تصاويری ‌نمادين و انتزاعی از ابرها و غروب بوسيله نور و پنل­ها ايجاد می ­شود.

سخن ژان نوول با متخصصان عرصه معماری و طراحی:

" من همواره اينگونه انديشيده ­ام كهCorian®   بعنوان عنصری است كه نمادی‌ بديع از انتزاع و تجريد است، در حقيقت بوجود آوردن چيزهايی است كه حضور فيزيكی ندارند. شما چگونه چيزهايی‌ را كه حضور ندارند ارائه می­ كنيد؟ اين گفته يك سؤال‌ سخت و هميشگی برای معمارانی بوده است كه خواسته ­اند ماهيت شعر گونه يك طرح و ايده ذهنی را حفظ كنند در حاليكه آن را به واقعيت تبديل می­ نمايند. اين بهترين دليل من برای اين همه صبر و تلاشی است كه در نحوه طراحی يك فضا درCorian® و ماهيت نور داشته ­ام. برای Corian® و پروژه  Nouvel Lumieresو‌ آشكار كردن فضاهای داخلی كه با پوسته ­های  Corian® ارتباط پيدا می­ كنند و  درجات متفاوتی كه از شفافيت در عناصر و احجام بوجود می­آيد،‌ بسيار تلاش نموده ­ام. من با استفاده از نورهايی كه در پشت پنل­ها ايجاد كردم ، با برجسته كردن نقش­ها، انتزاع در فعل و انفعالات و جاذبه پديده تابناكی نور به این منظور دست يافتم. خلوص، ظرافت و انسجام طرح­های هنری، عقيده راسخی است كه به فضاهای Corian® Nouvel  Lumiere  شكل می دهد."

(ترجمه و تنظيم:مهندس توحيد سرودي)

پل کاغذی از شیگرو بان

پل کاغذی به عنوان یک رویداد تابستانی برای فصل توریستی در نزدیکی پونت دو گارد ، یک قنات رومی در جنوب فرانسه نزدیک به Nimes در سال 2007 طراحی شده که توسط یونسکو به عنوان یک میراث جهانی ثبت گردیده . طرح قوسی شکل پل به دلیل وضعیت سایت و عقلانیت ساختاری انتخاب شده بود . یک کنتراست متریالی ، جایی که پونت دو گارد از سنگ بنا شده – بسیار سنگین ، سخت و بادوام – و پل کاغذی که از لوله های مقوایی ساخته شده – سبک ، ضعیف با عمر کوتاه – وجود دارد . در همان زمان یک هارمونی میان این دو وجود دارد و آن اینکه هندسه پل کاغذی از همان ابعاد و اندازه های قوسی استفاده می کند که بونت دو گارد استفاده کرده . پل با وزن 7.5 تن ، 281 لوله مقوایی در ساخت آن بکار رفته . پله ها از کاغذ های بازیافت شده و پلاستیک هستند و جعبه های چوبی فنداسیون توسط شن و ماسه پوشیده شده اند .

امروز روز خیلی خوبیه [می خندد]، من خیلی خوشحالم، دوران خیلی خوبی داشتم اینجا، ادم های زیادی دیدم و خیلی زیاد هم اموختم، ساختن این موزه برای من تجربه چالش برانگیز بزرگی بود، در گذشته من یک بار این فرصت را داشتم که یک موزه دیگه طراح کنم، کواِنستالا در اتریش، اما این جا در کلن این امکان پیش امد که ره یافت های نو در حوزه هنر تاریخی را بیازمایم. از کلیسای اسقفی هم متشکرم، در گذشته من نسبت به هنر تاریخی بی نهایت بی توجه بودم، چیزی که ازش به خاطرم مونده بود، بازدید از موزه بود به همراه خانواده، شما این جا اما طی این یک سال بسیار به من اموختید[می خندد]، و این خیلی به خاطر خود این مکان بود، چرا که همه خوب می دانیم بین هنر خوب و بد، تفاوت بسیار است، اما تقاوت چندانی بین هنر قدیم و جدید نیست و این ان چیزی است که شما می توانید در این بنا خیلی خوب تجربه اش کنید، این نکته خیلی حائز اهمیتی است باید خیلی از نزدیکتر به این اثر نگریست و با حضور، ان را تجربه کرد، این چیزی که من می گویم، بازی با الفاظ نیست، یک تجربه واقعی است، من تندیس های مریم مقدس را واقعا دوست دارم، ان ها از هر جهت من را مشعوف می کنند، درست در پشت همین دیوار یکی از ان ها قرار دارد، نگاهش به بیرون، رو به کتدرال [شهر] است، تمام این تندیس ها لبخند می زنند، گویی در این جا بی نهایت ارامند و این من را خیلی خشنود می کند[می خندد]. و حرف اخر پیش از سئوال و جواب؛ زندگی خوب نیازمند و محتاج صبر است و همین طور اثر [معماری] خوب هم نیازمند صبوری است، متشکرم که همه صبوری کردند تا این پروژه پایان یافت. ـ پرسش در فیلم موجود نیست پیتر زمتر: امروزه همه متوجه این واقعیت هستند که تعداد خیلی زیادی از موزه ها بخشی از [پروسه] بازاریابی شهرها هستند، برای شهر ها هنر [در شمایلی که من از ان دفاع می کنم] نقش حاشیه ایی دارد، مسئولین شهر غالبا می خواهد معمارانی که توانمندی تولید اشکال پرشور دارند بیایند و کار را یکسره کنند و مردم حتی برای مدت کوتاهی، یک سال، دو سال، سه سال، چنج سال یا شاید هم هفت سال، نمی دانم! جذب این احجام غیرمترقبه گردند، این همان "بیلبائو افکت" مشهور است که حالا تبدیل به یک پدیده ی جهانی شده، اما این جا در موزه کلمبا، شما می بینید که همه چیز متفاوت است، این موزه در تضاد با جریان غالب موزه سازی است، این موزه با محوریت هنر اغاز شده است، ذات و جان مایه اش هنر بوده است، در این جا مردم هنوز به هنر علاقه دارند. . . به ارزش های به ذات هنری و معنوی باور دارند و من هیچ وقت حین طراحی و اجرای پروژه حس نکردم که این جا رگه ایی از نگاه سرمایه باور و تجاری جاری است، این سیاق است که به ما کمک می کند تا بیاندیشیم و حس کنیم، همه ی شما متوجه می شوید که این پروژه از درون برخاسته، از هنر بخاسته و همان طور که پیشتر گفتم، زاده [روح] مکان است، این موزه یک روایت بی نهایت فاخر است، که مستقیما از بمباران سال 1943 این جا ـ سال تولد من ـ الهام گرفته و من کاری که کرده ام امتداد ان کلیسایی است که [فیزکش] دیگر نیست، وقتی این پروژه اغاز شد، خود به خود ما به سمت انباشتی از رویدادهای تاریخی سوق داده شدیم، و وقتی شما روایت بی نهایت شورانگیز و افسانه ایی کُلـُمبا ـ این کـُــلـُـمبای مقدس ـ را به این مجموعه اضافه کنید خواهید دید که با مجموعه ایی از امکانات بی پایان مواجه اید و این هیچ ارتباطی با تجارت ندارد، چرا که معماری [؛طرح محقق شده] عملا یافت بهترین راه حل ممکن است.

برج بلند شهران + توحید سرودی عضو گروه معماری

 

پروژه برج بلند شهران مطالعات پروژه 
 برج 3۱ طبقه شهران با ارتفاع 100 متر یکی از بلند ترین برجهای مسکونی تبریز و کشور می باشد که در 3 طبقه زیر زمین با گنجایش حدود 195 واحد پارکینگ و انباری ، یک طبقه لابی ( همکف ) با کار بری عمومی شامل مهد کودک ، کافی نت ، فروشگاه داخلی ، سالن اجتماعات ، ... و 2۷ طبقه مسکونی با گنجایش 190 ولاحد آپارتمانی به مساحت مفید 110 الی 280 متر مربع در حال احداث می باشد در زیر زمین سوم این برج علاوه بر پارکینگ و انباری ، مجموعه تاسیسات مکانیکی برج و نیز مجموعه کامل استخر با امکانات رفاهی لازم طراحی گردیده است . طبقه آخر برج جهت فرود هلی کوپتر طراحی گردیده است .

برخورداریهای ممتاز و امکانات ویژه برج بلند شهران  

 

  برخورداری های ممتاز

• موقعیت خاص منطقه

• طراحی ویژه پروژه

• دسترسی به فضای سبز و فضای باز

• دایره دید بی نظیر      

• دسترسی به شاه گلی

• دسترسی به مترو

• دسترسی به کنار گذر جنوبی

• تراکم نسبت نفر به مترمربع مفید

  

 امکانات ویژه

• لابی مشرک با امکانات ورزشی ، رفاهی و آموزشی

• استخر ، سونا و جکوزی

• سالن اجتماعات

• 6 خط آسانسور سریع

• سیستم اتفاء حریق خودکار

• باند فرود هلی کوپتر

 

 مشخصات فنی معماری

 

      برج شهران دارای سه طبقه زیرزمین با مساحت حدود3000 متر مربع در هر طبقه میباشد که دارای کاربری پارگینگ ،انباری ، موتورخانه و فضای تاسیساتی ، محل جمع آوری و نگهداری زباله و استخر با امکانات رفاهی خواهد بود . گنجایش پارگینگ پروژه یکصدونودوپنج دستگاه اتومبیل سواری خواهد بود . پارکینگ پروژه دارای 3 ورودی مستقل می باشد که ورودی اصلی آن از طبقه اول پارکینگ به خیابان 12 متری ضلع شرقی پروژه خواهد بود و ورودی فرعی پارکینگ از ضلع شمالی پروژه جهت عبور و مرور اتومبیل های خاص مانند آمبولانس و ماشینهای آتش نشانی تعبیه گردیده است همچنین طبقه دوم پارکینگ دارای درب ورود و خروج اضطراری  به خیابان 12 متری شرقی می باشد که امکان خروج اتومبیل های زیر زمین های دوم و سوم را در مواقع ضروری فراهم خواهد آورد . همچنین محل ورود و خروج تجهیزات موتور خانه نیز در این قسمت تعبیه گردیده است .

رمپ اصلی پارکینگها به صورت قیچی طراحی گردیده است که امکان تردد دو دستگاه اتومبیل را در هر رمپ به طور هم زمان فراهم می نماید .

برج شهران دارای شش خط آسانسور با سرعت بالا میباشد که دیوارهای بتنی برشی محل استقرار آنها را از واحد مجاور جدا میکند که عایق صوتی حرکت آسانسورها نیز محسوب میشود راه پله های فرار در دو محل جداگانه هر کدام با دو رمپ قیچی شکل ارتباط بین طبقات را به سهولت فراهم مینماید که با توجه به اهمیت زیربنایی مفید در برابر مشاع به این شکل طراحی شده اند تا ضمن رعایت اصول فنی و ایمنی حداقل زیر بنایی مشاع را ایجاد نمایند .

در ساخت دیواره های داخلی از کناف و دیواره های خارجی از DRY WALL  با توجه به سبک بودن این مصالح استفاده خواهد شد .

شایان ذکر است که سبک بودن ساختمان تاثیر بسزایی در کاهش جذب انرژی زلزله توسط ساختمان دارد .

در نمای پروژه از ترکیب شیشه و آلومینیوم استفاده  شده است

ارتفاع مفید زیر زمین سوم در قسمت موتورخانه و استخر بالغ بر چهار متر و در سایرقسمت ها بالغ بر 3 متر می باشد ارتفاع مفید طبقات اول ودوم 2،6 متر منظور شده است .

پس از سه طبقه پارکینگ ، لابی برج واقع شده است . لابی برج دارای مهد کودک ،کافی نت ، فروشگاه ، سالن اجتماعات ، اتاق نگهبانی، منزل سرایداری وسالن انتظار می باشد که زیر بنای حدود 1400 متر مربع احداث خواهد شد .

طبقات اول تا سیزدهم با مساحتی برابر با1400 متر مربع در هر طبقه شامل 10 واحد مسکونی می باشد که هر واحد زیر بنایی برابر 110 تا 135 متر مربع را در بر می گیرد . در طبقه هفتم یکی از موتور خانه های فرعی برج قرار گرفته است که وظیفه تامین آب طبقات پایین تر را به صورت ثقلی به عهده خواهد داشت ارتفاع مفید طبقات بطور متوسط برابر 2،7 متر خواهد بود . دیوارهای برشی بتنی با ضخامت 50 سانتی متر تا طبقه سوم و ضخامت 45 ساتی متر تاطبقه ششم و ضخامت 40 سانتی متر تا طبقه سیزدهم دیوارهای بین واحدها را تشکیل می دهند همچنینی این دیوارها به عنوان دیوارهای پیرامونی راه پله نیز جهت حفاظت آن در برابر حریق عمل می نمایند .

طبقات چهاردهم الی هفدهم هر بخش با گنجایش هفت واحد 110 تا 265 متر مربعی در 1400 متر مربع زیر بنا احداث خواهد شد زیر بنای واحدهای شرقی و غربی به دلیل ادغام دو واحد در هر طرف و حذف دیوارهای برشی ما بین دو واحد به علت عملکرد سازه ای برج می باشد .

موتورخانه فرعی دوم در طبقه 14 قرار گرفته است . و وظیفه تامین ثقلی آب طبقات پائین تر را به عهده خواهد داشت .

در طبقات هیجدهم الی بیستم و دوم بالای لابی به دلیل حذف تعداد دیگری از دیوارهای برشی به دلیل عملکرد سازه ای زیربنای واحدها بزرگتر شده و هر طبقه شش واحد 165 تا 250 را در بر میگیرد .

طبقات بیست و سوم تا بیست و ششم واحدهای دوبلکس با حیاط اختصاصی هر کدام زیربنایی بالغ بر 300 متر مربع را دارند . دو طبقه دیگر شامل طبقه تاسیساتی و هلی پدخواهند بود . باندهای هلی پد جهت امداد و آتش نشانی در مواقع اضطراری مورد استفاده قرار خواهد گرفت و از طریق راه پله های مستقل به پشت بام واحدهای دوبلکس و در نتیجه به راه پله فرار ساختمان ارتباط پیدا می کند .

چنانچه اشاره گردید آرایش واحدهای آپارتمانی به گونه ای است که در حد فاصل دو واحد کنار هم دیوار برشی قرار گرفته است این دیوار ضمن عملکرد سازه ای موجب جداسازی کامل واحدها گردیده است طوریکه انتقال صدا و مزاحمت های معمول آپاتمانی در این واحد ها کاملا حذف گردیده است . نور گیر واحدها کاملا مناسب و با در نظر گرفتن استانداردهای معماری طراحی گردیده است . فضای پرت ( مرده ) داخل واحدها نیز به حداقل رسیده است .

مطالعات ژئوتکنیک

        مطالعات ژئوتکنیک طی مذاکراتی با پژوهشگاه بین المللی زلزله شناسی و مهندسی زلزله در آذر ماه سال 83 شروع گردیده و در نهایت با عقد قرارداد با جناب آقای دکتر مرادی از اساتید دانشگاه تبریز ، انجام و نتایج مطالعات به مشاور پروژه ارائه گردید برای این مطالعات 3 گمانه ماشینی به عمق 80 ، 60 ، 60 متر و هفت گمانه دستی تارسیدن به آب های زیر زمینی حفر گردید و نمونه های تهیه شده برای آزمایش های مختلف به آزمایشگاه ارسال شد . نتایج مطالعات ژئوتکنیک در جلسات متعدد با حضور اعضای کمیته فنی و مشاور پروژه مورد بررسی قرار گرفت .

مطالعات لرزه خیزی خاص ساختگاه

شرایط سازه ای خاص، مطالعات لرزه خیزی خاص ساختگاه پروژه را ایجاب می نمود . براین اساس مطالعات مزبور پس از چند استعلام از مشاورین و متخصصین تبریز و تهران توسط دکتر جلالی – از اساتید دانشگاه تبریز انجام و نتایج آن گزارش گردید که این نتایج مورد بررسی اعضای کمیته فنی و مشاور طرح قرار گرفت و در طراحی سازه مد نظر واقع گردید .

مطالعات معماری

        مطالعات پروژه شهران از تیر ماه 1383 پس از اخذ مجوز تهیه نقشه از شهرداری تبریز برای 31 طبقه شروع گردید . این مطالعات با مذاکرات خصوصی با معماران بنام تبریز و شرکتهای مهندسین مشاور برای ارائه طرح اولیه ، بر اساس مجوز اخذ شده و تعداد اعضاء صاحب سهام در پروژه آغاز شد که طی مدتی بعد و از میان طرح های ارائه شده با توجه به نورگیری واحدها، سایه اندازی ، سطح اشغال مجاز و تعداد واحدهای تامین شده ، طرح ارائه شده از سوی مهندسین مشاور نماد سبلان بعنوان طرح اولیه ادامه مطالعات برگزیده شد .

در شهریور ماه 1383 بعد از مذاکرات متعدد با شرکت مهندسین مشاور نماد سبلان  و پس از ارائه لیست متخصصین دخیل در پروژه و بررسی سوابق این افراد از سوی تعاونی ، شرکت مذکور به عنوان مشاور پروژه انتخاب گردید .

در انجام مطالعات ، نظرات ادارات برق ، گاز ، سازمان آتش نشانی وخدمات ایمنی لحاظ گردید که دستاورد آن پیش بینی آسانسور ویژه  آتش نشانی ،ایجاد راه ارتباطی بین پله های فرار – ایجاد باند فرود هلی کوپتر امداد و راه دسترسی به پشت بام بلوک می باشد .

مطالعات سازه

        بر اساس مطالعات اولیه مناسبترین نوع سازه برای این پروژه ، سیستم قاب خمشی ویژه بتنی با دیوار برشی بتنی توسط مهندسین مشاور تشخیص داده شده که تمامی این مطالعات توسط کمیته فنی بررسی و اشکالات موجود رفع گردید .

همچنین ارزیابی فنی و اقتصادی و زمانی سیستم سازه به صورت اسکلت بتن آرمه با سقف پیش تنیده به روش در جا و پس کشیده توسط شرکت CCL IRAN انجام گردید و همچنین مذاکرات کاملی بااین شرکت انجام گرفت و از پروژه های در دست اجرای آنها بازدید به عمل آمد که با توجه به عدم توجیه اقتصادی و انحصاری بودن آن از اجرای سقفها به روش فوق صرف نظر گردید .

از دیگر مطالعات سازه ای استفاده از اتصالات مکانیکی  ( کوپلر ) به جای اورلپ می باشد . با توجه به پارامترهای مثبت این روش از جمله کاهش تراکم آرماتور و کاهش میزان مصرف آرماتور به اندازه  اورلپها و نیز کاهش پرت نهایی میلگردها طی جلسه  کمیته فنی در مورخ 19/3/85 مقرر گردید جهت وصل آرماتورهای نمره ی 22 به بالا از این روش استفاده گردد .

یکی از معیارهای ما در ماکت سازی زیباتر ساختن خواسته های هنری شما است. ما قادریم تا با تمام توان پاسخگوی این نیازهای شما باشیم ، با نمایی زیبا که اگر خاطره ها هم از ذهنتان پنهان شوند ، هرگز از ذهن شما پنهان نخواهد شد. شرکت آرکاد شرکت معماری آرکاد به عنوان اولین نه ، ولی یکی ازمجرب ترین ومجهزترین شرکت ها ی حجم سازی ، مدل سازی و ماکت سازی در تهران با 10 سال سابقه کار زیر نظر مهندسین معماری و عمران و طراح صنعتی گرافیست و کامپیوتر و ماکت سازان مجرب و حرفه ای آشنا با انواع متریال و با کسب تجربه در امور مختلف ماکت با بهره گیری از دستگاه های پیشرفته برش و حکاکی آماده همکاری با دانشجویان معماری و عمران و مکانیک - دانش آموزان - هنرستانیها - ماکت سازان - مدیران - مهندسین معمار و شما عزیزان هنرمند می باشد. شرکت آرکاد این شرکت یا یه کارگیری دستگاه120 وات لیزربه ابعاد( cm120*90) قادر به پاسخگویی برای ساخت وبرش پروژهایی با ابعاد ومقیاسهای بزرگ با متریالهای گوناگون ماکت سازی از جمله انواع ( پلکسی گلاس - مولتی استایل - مقوا – چوب – شیشه – فوم – چوب بالسا ) به همراه سیستم نور پردازی می باشد. شرکت آرکاد - ساخت ماکتهای شهری - روستایی - ساختمانی – فضای سبز – توپوگرافی و... وکلیه طرحهای عمرانی به صورت حرفه ای با جزئیات . - ساخت مدلسازی صنعتی ومعماری وقطعه سازی ونمونه سازی . ساخت شابلونهای رنگ کاری وگرافیکی برش و حکاکی قطعات ماکت وقطعات خاص . - ساخت حجمهای کاربردی وتزئینی دکوری وتبلیغاتی وخلق آثار هنری . یکی دیگر از افتخارات ما طراحی وچاپ رنگی لیزری بر روی احجام با انواع متریال با بالاترین کیفیت و ماندگاری طولانی به قطرcm30 (انواع سنگ ، چوب ، کاشی ، شیشه ، فلز و...) به ابعاد cm40*30 می باشد که در مدل سازی وماکت سازی کمک شایانی به بهبودی نمای کار می کند. شرکت آرکاد خدمات دیگر شرکت : طراحی واجرای انواع پروژه های دکوراسیون داخلی و خارجی ومحوطه سازی و... و قطعه سازی دکوری (منازل ، ویلا ، باغ ، هتل ، مغازه ، اداره ، محل کار ، رستوران و...) کمترین هزینه - کوتاه ترین زمان - بالاترین کیفیت با رعایت استانداردهای لازم را از ما بخواهید. تلفن تماس : ۰۹۳۶۶۵۴۹۷۱۹ آدرس : تبریز - ولیعصر -  خ شریعتی - پلاک ۳۳

مشــخــصــات آگــهــی نــام: مهندس توحید سرودی موقعیت: تهران تاریخ ثبت آگهی:  سه شنبه 12 آبان 1388 تاریخ انقضای آگهی:  یکشنبه 12 اردیبهشت 1389 تاريخ به روز رساني:  سه شنبه 12 آبان 1388

نشیمن با دید بسیار زیبا

آشپزخانه

چگونه isi بنويسيم؟

شيوه نگارش مقالات ISI   راهنماي چگونگي ارسال مقاله دريافت پذيرش چاپ در ژورنال ها و نشريات بين المللي فهرست نشريات معتبر نمايه شده در پايگاه ISI بر حسب Impact factor و ليست نشريات ايراني ISI دار- Elsevier, IEEE, Springer, … ارسال پستي به تمام نقاط کشور  ۱۰۰صفحه مصور، ۵۵۰۰ تومان تلفن سفارش: ۰۹۳۶۶۵۴۹۷۱۹ به همراه CD رايگان

موسسه اطلاعات علمي ( Institute for Scientific Information ) بانك اطلاعاتISI مركزي براي فهرست نمودن و پوشش دادن جامع مهمترين مجلات علمي منتشره در دنيا به منظور تبادل اطلاعات ميان پژوهشگران مختلف مي باشد. شمار مجلات ISI ثابت نيست. يك مجله ممكن است در يك زمان? از مجلات ISI محسوب شود? اما به دليل كاهش بار علمي? بعدا از ليست مجلات ISI كنار گذاشته شود. در حال حاضر بيش از ????? مجله? در ليست ISI قرار دارند. هر ساله ???? مجله جديد مورد ارزيابي قرار مي گيرد و حدود ده درصد آنها به ليست ISI اضافه مي شوند.
هر مجله علمي قبل از انتخاب شدن و فهرست شدن در ISIيكسري مراحل ارزيابي را پشت سر مي گذارد. ازجمله عوامل مورد ارزيابي و رعايت استانداردهاي بانك اطلاعاتي ISI ، كميته علمي منتخب مجله، تنوع بين المللي مقالات چاپ شده در آن، نشر به موقع مجله و جايگاه نشرآن مي باشد. لازم به ذكر است كه هيچ يك از اين عوامل به تنهايي مورد بررسي و ارزيابي قرار نمي گيرد بلكه با بررسي مجموع عوامل يك امتياز كلي داده خواهد شد. از جمله مواردي كه در ارزيابي مجله مورد توجه قرار دارد اين است كه عنوان مقالات، چكيده و كلمات كليدي بايد به زبان انگليسي باشد همچنين توصيه مي شود كه منابع نيز به زبان انگليسي نوشته شوند. اگر چه اطلاعات علمي مهم به تمامي زبانها به چاپ مي رسد اما موارد ذكر شده بايد به زبان انگليسي باشد تا تحت داوري و ارزيابي ISI قرار گيرد زيرا ارزيابي كنندگان مجلات علمي در ISIنمي توانند عناوين و منابع بكاررفته در مقالات را به زبان انگليسي ترجمه كنند. داوري علمي و تخصصي مقالات چاپ شده در مجله توسط داوران نام آشناي علمي از جمله عمده ترين موارد مورد توجه ارزيابي كنندگان مي باشد كه گوياي اعتبار و غناي علمي مجله است.

ارجاع به خود يا self citation چيست؟
اگر منابع ذكر شده در مقاله? پژوهش نويسندگان خود مقاله باشد? اين كار از ارزش مقاله مي كاهد زيرا جنبه بين المللي بودن آن را ضعيف مي كند. درجه ارجاع به خود مجلات ISI معمولا كمتر از ??? است.

ضريب تاثير يا درجه تاثير يا Impact factor چيست؟
اين عامل همه ساله توسط ISI برمبناي ارجاعات به هر يك از مجلات علمي آن محاسبه مي شود و نتيجه در گزارشات ارجاع مجله يا Journal Citation Reports يا به اختصار JCR ? منتشر مي شود. اين ضريب? نه براي مقاله يا نويسنده? بلكه براي مجله محاسبه مي شود. محاسبه برمبناي يك دوره سه ساله صورت مي گيرد. فرضا اگر در سال ?? جمعا ?? ارجاع به يك مجله صورت گرفته باشد و در آن مجله در سال ?? تعداد ?? مقاله و در سال ?? تعداد ?? مقاله چاپ شده باشد? ضريب ارجاع آن مجله? از تقسيم ?? بر ?? به دست مي آيد كه ?/? است. يعني به طور متوسط? هر مقاله آن نشريه ?/? مرتبه مورد استناد مقالات ديگر قرار گرفته است.

ISI بودن يك مجله را چگونه تعيين كنيم؟
بهترين راه? مراجعه به سايت هايي نظير تامسون است. زيرا همچنان كه گفته شد? هم تعداد مجلات زياد است و هم ISI محسوب شدن يك مجله ممكن است هميشگي نباشد.هر نشريه با هر امتياز علمي در كشور چاپ شود اگر ضريب تأثيرش صفر باشد، در اين پايگاه قرار نمي گيرد. متأسفانه، در حال حاضر تمامي نشريات ايراني داراي ضريب تأثير صفر بوده و جايي در اين پايگاه ندارند.

ISC چيست؟
ISC يا همان پايگاه استنادي علوم جديد و تكنولوژي كه همانند ISI داراي مقالات دانشمندان است كه خوشبختانه در ايران نيز چنين پايگاهي تاسيس شده است وهم اكنون به فعاليت مي پردازد.

معيار اصلي ورود مجلات به نمايه هاي سه گانه ISI چيست؟
بر اساس قانون تجمع گارفيلد متون هسته براي تمامي رشته هاي علمي بيش از 1000 مجله نيست. همچنين مطالعه اي از سوي گارفيلد بر روي پايگاه اطلاعاتي اِس.سي.آي (Science Citation Index) نشان داده است كه 75% ارجاعات در كمتر از 1000 عنوان مجله شناسايي شدند.
حال اگر لازم نباشد كه يك نمايه استنادي چند رشته اي جامع بيشتر از چندهزار مجله را پوشش دهد، اين مجلات را چگونه بايد برگزيد؟

هر چند برخي شائبه تاثير پذيري اين امر از سياست و ... را مطرح مي كنند ولي نظر ISI Thomson چيز ديگري است. يعني هزينه- كارآيي. گارفيلد خود مي گويد: چون مساله پوشش، وجهي عملا اقتصادي دارد، معيار براي آنچه انتخاب مي شود، هزينه-كارايي است. هدف هزينه – كارآمدي يك نمايه به حداقل رسانيدن هزينه در ازاي شناسايي يك مدرك مفيد و به حداكثر رسانيدن احتمال دستيابي به يك مدرك مفيد منتشره است. يك نمايه هزينه- كارآمد بايد پوشش دهي خود را تا حد امكان محدود به آن مداركي نمايد كه ممكن است افراد مفيدشان بدانند. به زبان ساده ISI Thomson مجلاتي را نمايه مي كند كه احتمال استناد به آنها بيشتر باشد.ولي چه شاخصي مي تواند صلاحيت ورود ديگر مجلات به جمع مجلات منبع ISI Thomson را تاييد كند. جواب بسيار ساده است: فراواني استناد به مجلات در منابعي كه پيشتر در اين نمايه وارد شده اند.اگر دانشگاهها مي خواهند مجلات خود را در نمايه هاي سه گانه ISI Thomson وارد كنند، علاوه بر رعايت ضوابط عمومي مانند وضعيت نشر، كيفيت مقالات، تركيب سردبيري و تحريريه و ... بايد در جستجوي راهكارهايي باشند كه به مجلات آنها از سوي مجلات منبع ISI Thomson، استناد شود. شايد يكي از راهها تشويق محققان دانشگاه در استناد به مدارك مجلات داخلي، در مقالات ارسالي به مجلات تحت پوشش نمايه هاي سه گانه ISI Thomson باشد.

پيوستن پايگاه استنادي علوم ايران به ISI :
رئيس كتابخانه منطقه اي علوم و تكنولوژي گفت: پيوستن ISC به ISI با هدف افزايش سهم توليدات علمي ايران در جهان در نشستي با حضور مسئولين ISI در كتابخانه منطقه اي بررسي شد.با توجه به اينكه تمامي خصيصه هاي ISI در ISC نيز وجود دارد، كتابخانه منطقه اي علوم و تكنولوژي شيراز كه متولي ايجاد ISC ( پايگاه استنادي علوم و تكنولوژي ) در كشور است، براي درج شدن مجلات بيشتري به زبان فارسي در ISI و ايجاد ارتباط بيشترISC با ISI تلاش مي كند .
با برقراري پيوند علمي ميان ISI و ISC شناسايي علم به زبان فارسي در سطح بين المللي بيشترمي شود و سهم ايران از توليدات علمي دنيا بيشتر خواهد شد . هم اكنون بيش از 6 هزار مقاله توسط مجلات معتبر در ISC توليد مي شود اما انعكاس اين توليدات علمي در سطح بين المللي كم است كه با درج تعدادي از مجلات در ISI بازتاب علمي ايران در جهان بيشتر مي شود .

وي با بيان اينكه هم اكنون 25 مجله ايراني توسط ISI شناسايي شده و نمايه مي شود، افزود: در حال حاضر تلاش مي شود اين تعداد به 500 مجله افزايش يابد . مسئول راه اندازي ISC در ايران با بيان اينكه ايران چهارمين كشور داراي مطالعات استنادي علوم بر پايه ISI است، گفت: كشورهاي ژاپن و چين نيز توانسته اند مجلات خود را به همين روش در ISI درج كنند .

گفتني است كتابخانه منطقه اي علوم و تكنولوژي شيراز چندي پيش مأمور راه اندازي پايگاه استنادي علوم ايران و جهان اسلام شد و اين مركز هم كانون در تلاش براي سنجش توليدات علمي در كشورهاي اسلامي، رتبه بندي نشريات كشورهاي اسلامي، توليد نمايه استنادي علوم كشورهاي اسلامي به منظور توسعه ISC در ميان تمامي كشورهاي اسلامي و پيوند دادن ISC به IS I است .

درد سرهاي علم وارداتي

دكتر محمد قدسي استاد دانشكده مهندسي كامپيوتر دانشگاه صنعتي شريف است. وي كه در سال ???? از دانشياري به مرتبه استادي ارتقا يافت هم اكنون رئيس گروه نرم افزار اين دانشكده است. در ميان مباحثاتي كه اين روز ها درباره خوب و بد قوانين ارتقاي استادان درگرفته است به سراغ ايشان رفتيم. دكتر قدسي نظرات قابل توجهي در اين باره دارند كه در ادامه تقديم مي كنيم.

جناب آقاي دكتر قدسي، با تشكر از اين كه وقت خود را در اختيار ما گذاشتيد. در نخستين پرسش خود مي خواهيم اصل مطلب را از شما جويا شويم.ISI چيست؟ خوب است يا خوب نيست؟
ISI مؤسسه اي خصوصي است كه نشريات و مقالات را فهرست مي كند. اين تنها مؤسسه در جهان نيست كه به فهرست كردن مقالات مشغول است. گروه هاي ديگري هم هستند اما ISI معتبرتر از بقيه است. اين گروه ها مقالات را فهرست كرده و آمارهايي مانند تعداد ارجاعات، ضريب تأثير مقالات و ديگر آمارهاي مربوط به آن را در اختيار اعضا و مشتركان مركز خود گذاشته و درآمد كسب مي كنند.

در مراكز علمي ايرانISI خيلي مشهور است اما در ديگر دانشگاه هاي معتبر دنياISI چندان معروف نيست. زيرا ارتقاي علمي در آن دانشگاه ها اساساً ربطي بهISI ندارد. در دانشگاه هاي خوب دنيا روش ارتقاي استادان تقريباً مشابه حوزه هاي علميه است. در اين دانشگاه ها، مقالات، نوشته ها، تحقيقات و كارهاي علمي فرد را براي چند استاد درجه يك در آن رشته بخصوص مي فرستند و در صورت تأييد آنها فرد ارتقاي علمي پيدا مي كند. ما متأسفانه اعتماد به نفس كافي نداريم و داوري درباره خود را به مدد معيار ها و ارزيابي هاي خارجي انجام مي دهيم.
اما مجلات ISI، مجلات خوبي هستند. چرا نبايد به ارزيابي آنها اتكا كنيم؟

ISI مجلات بسيار خوبي را فهرست كرده اما مجلات ضعيف زيادي هم در آن وجود دارد. مقررات فعلي، دانشجوي دكترا را مجبور مي كند تا در يك مجله فهرست شده درISI مقاله داشته باشد و به ضعف و قوت مجله چندان كاري ندارد.
? داستان چاپ شدن مقاله اي بي محتوا كه به وسيله يك نرم افزار توليد شده بود و دانشجويان دانشكده كامپيوتر دانشگاه شريف آن را در يك نشريه ISI به چاپ رسانده بودند چه بود؟
مقاله اي با يك نرم افزار معروف به صورت خودكار تهيه و توسط چند دانشجوي دكتراي رياضي شريف براي يك مجله ISI كه به وسيله ناشر معتبر Elsevierمنتشر مي شود، فرستاده شد. با خواندن حتي خلاصه اين مقاله به راحتي به هجو بودن آن مي شد پي برد. اين كار را به اين دليل انجام دادند تا نشان دهند برخي از اين نشريات خيلي ضعيف هستند. مسئولان مجله مقاله را پس از دو هفته بدون ايرادي پذيرفتند و در نوبت چاپ قرار دادند. چند ماه در نوبت چاپ بود تا اخيراً پس از افشاي اين مطلب آن را برداشتند. افرادي هستند كه در مدت ? سال بيش از ?? مقاله فقط در اين نشريه چاپ كرده اند. هجوم زيادي از سوي برخي در ايران براي چاپ در آن ديده مي شد. ناشر اين نشريه معروف است ولي اعتبار يك نشريه را سردبير و كميته علمي آن تعيين مي كند. خوشبختانه كار اين دانشجويان خيلي تأثير گذار بود.
? ولي در هر حال چاپ مقاله در نشريات ISI تا حدي كيفيت علمي مقالات را كنترل مي كند؟!
هر چند كه ISI موجب نوعي نظارت حداقلي بر كيفيت علمي مقالات شده است، اما اين به هيچ وجه كافي نيست. شناسايي مجلات نامعتبر در ميان نشريات ISI بسيار ضروري است. اما در حال حاضر اين كار انجام نمي شود. آئين نامه ها و مقررات فعلي توليد انبوه و افزايش كمي مقالات را تشويق مي كند وبه كيفيت كاري ندارد.
? گاهي اوقات چيزهايي در باره جايگزيني معيارهاي داخلي به جاي ISI مي شنويم. آيا با اين جايگزيني نمي شود اين گونه مشكلات ISI را برطرف كرد؟
آنچه درباره معيار داخلي مي گويند به گمان من نقاط ضعف به مراتب بيشتري از ISI دارد و برداشت خيلي ها اين است برخي كه نمي توانند در مقالات معتبر خارجي مقاله هاي خود را به چاپ برسانند به دنبال يك راه فرار هستند و آن هم معيار داخلي جايگزين ISI است. البته قبول دارم كه در برخي زمينه هاي علوم انساني مجلات معتبر خارجي وجود ندارد. اما ما مي توانيم اين مجلات را ايجاد و آنها را پس از مدتي در ISI به ثبت برسانيم. به نظر من اين جايگزيني آشفتگي ارتقاي استادان را شديدتر مي كند.

? آيا در ايران مجله اي كه در ISIفهرست شود وجود دارد؟
قبلاً تعداد كمي بود كه يكي از آنها مجله «علوم و فناوري» دانشگاه شيراز است كه از سال هاي پيش در اين فهرست قرار گرفته است.
ولي ظاهراً در حال حاضر بيش از ?? مجله از ايران به صورت ISI ثبت شده است و اين جاي خوشحالي دارد. البته مجلات داخلي معتبر ديگري هم در ايران چاپ مي شود كه به دلايلي هنور نتوانسته اند در اين فهرست قرار بگيرند. قاعدتاً اگر يك مجله شرايط اين مؤسسه را داشته باشد، پس از مدتي توسط آن فهرست مي شود. بنابراين به جاي ايجاد يك ISI ديگر بهتر است سعي كنيم مجلات خود را با كيفيت تر كنيم تا بتوانيم آنها را در اين جا ثبت كنيم .
? آيا خود ISI هيچ برآورد كيفيتي از مقالات فهرست شده اش انجام نمي دهد؟
البته. در سايت Web of Knowledge اين مؤسسه اطلاعات خيلي خوبي از مجلات و مقالات و حتي مؤلفان تهيه مي شود (مانند ضريب تأثير، درصد ارجاعات و . . .) كه از آنها مي توان به كيفيت يك مجله يا مقاله پي برد. اخيراً هم ضريبي به نام hindex به عنوان شاخصي براي توان علمي مؤلفان محاسبه مي شود. البته اين شاخص هنوز عمومي نشده و بحث هاي زيادي در مورد آن در جريان است. اين شاخص براي بيشتر محققان ايراني خيلي پائين است و اين يعني اين كه ما در مواجهه با مقاله نويسي علمي، كيفيت را فداي كميت كرده ايم.
?چگونه كميت به كيفيت ترجيح داده ميشود؟
دانشجوي دكترا مجبور است در زمان كمي كه در اختيار دارد، مقاله ISI چاپ كند و اين شرط فارغ التحصيلي او در مقطع دكترا است. نتيجه طبيعي اين است كه در ميان نشريات ISI، نشريات ضعيف و سهل گير مورد توجه بيشتري واقع شود تا بتوان مقاله نه چندان قوي را در آن منتشر ساخت. اين نكته قابل توجه است كه در برخي رشته ها مانند رشته كامپيوتر اصولاً كنفرانس هاي معتبر جايگاه مهم تري از مجلات دارند. و البته مقالا تي كه در اين كنفرانس ها چاپ مي شوند قطعاً پس از مدتي در يك مجله خوب هم قابل چاپ است. بسياري از استادان خوب دانشگاه هاي خارج از كشور درچنين رشته هايي اصلاً تأكيد چنداني بر مقاله نويسي دانشجويان در مجلات ندارند، بلكه به جاي مجلات به كنفرانس هاي معتبر اهميت مي دهند كه هم سريعتر مي توان در آن چاپ كرد و هم به عنوان مرز دانش توسط محققان ديگر در آن زمينه خوانده مي شود.

? در خلال مباحثاتي كه درباره ISI درگرفته است، يكي از استادان گفته بود برخي با دادن پول مقاله هاي خود را در مجلات چاپ مي كنند. آيا اين موضوع صحت دارد؟
بله. مثلاً WSEAS ارگاني است كه ظاهراً در قبرس قرار دارد و سالانه تعداد زيادي كنفرانس برگزار مي كند و تقريباً به طور خودكار مقالات ارائه شده در كنفرانس ها را درچيزي به نام ژورنال هم چاپ مي كند. البته براي هر مقاله حدود ??? دلار هم مي گيرد! من خودم مقاله غلطي براي اين ارگان عمداً فرستادم كه پذيرفته شد ولي چون پول نداديم چاپ نشد! اين يك مجله پولي است و البته الان ديگر در دانشگاه هاي داخل هم اعتباري ندارد. ولي قبل ازمعلوم شدن وضع آن در داخل بسياري در آن مقاله نوشتند و شايد ارتقا هم پيدا كرده باشند. از اين گونه مجلات كم نيستند. تشخيص آنها نياز به دقت نظر دارد. توجه نكردن به اين امر اثرات منفي زيادي روي استادان و دانشجويان دكترا گذاشته است.
? وجه ديگر انتقادي كه به معيار قرارگرفتن ISI براي ارتقاي استادان مي شود اين است كه اين رويكرد فاصله دانشگاه و مسائل جامعه را زياد مي كند، يعني با اين رويكرد دانشگاه مسائلي را براي پژوهش بر مي گزيند كه مورد توجه مجلات ISI است و نه مسائل واقعي جامعه خود را. مثلاً در رشته هاي فني چنين رويكردي موجب افزايش شكاف دانشگاه و صنعت مي شود. نظر شما دراين باره چيست؟
پژوهش طيفي وسيع و امري جهاني است. ما بايد مقالاتي در سطح جهان داشته باشيم و آن مقالات يقيناً به كار داخل نمي آيد. ولي بايد پژوهش هايي هم باشد كه به مشكلات داخل بپردازد. بزرگ ترين شركت هاي صنعتي در ايران D & R بسيار ضعيفي دارند و اين موجب مي شود كه نتوان براي آنها كار دانشگاهي كرد. پژوهشگراني كه مقالات جهاني مي نويسند به احتمال زياد مي توانند براي مشكلات داخلي هم چاره انديشي كنند. گرفتاري عمده ما اين است كه سطح پژوهشي موردنياز داخل بسيار ضعيف است و حمايت مالي كافي هم نمي شود، در نتيجه دانشمند ما خود را وقف آن نمي كند، بلكه ترجيح مي دهد به سمت كارهاي جهاني برود.
سياستگذاري در پژوهش هم اشكال جدي دارد و انتظارات كوتاه مدت است. مثلاً مراكز اقتصادي مي خواهند اگر هزار تومان براي پژوهش سرمايه مي گذارند، همان را هم برداشت كنند. در صورتي كه پژوهش آثار بلندمدت دارد و ممكن است در كوتاه مدت با سرمايه گذاري هزار تومان، فقط ?? تومان بازده داشته باشد. اما اگر در اين كار ممارست داشته باشيم به نتيجه مي رسيم. ما نبايد جلوي پژوهش هاي بين المللي را بگيريم زيرا رجوع دانشمند به سپهر جهاني علم امري طبيعي است، بلكه بايد ساز و كار ها را به نحوي تغيير داد كه پژوهش درمسائل داخلي وسعت پيدا كند. رويكرد مثبتي براي سرمايه گذاري در بخش پژوهش به چشم نمي خورد و بودجه پژوهشي فعلي از آنچه در برنامه ? ساله هم آمده كمتر است.
در شوروي سابق ارتش سفارش دهنده اصلي پژوهش بود و در آمريكا هم ارتش و بازار سفارش دهندگان اصلي پژوهش هستند و آنها را در راستاي مسائلشان جهت مي دهند. اما پژوهش هاي ما در ايران عمدتاً معطوف به مسائلي است كه از بيرون مي آيد.
به طور قطع. بخش زيادي از علومي كه ما در دانشگاه ها تدريس مي كنيم وارداتي است و فاصله علمي باموطن آنها خيلي زياد است و طبيعتاً مسائل آن هم از آنجا مي آيد و نه از داخل. ساز و كار ارتباط پژوهش با صنعت در چنان كشورهايي به كلي متفاوت است. دانشكده ها در آن كشور ها با حمايت صنعت به وجود مي آيند و يا از بين مي روند.

اينجا فاصله نهاد علم و نهادهاي صنعتي خيلي زياد است. اما اين نبايد منجر به جلوگيري از پژوهش هاي مراكز پژوهشي بشودكه مسائلشان عمدتاً داخلي نيست. ما توان تحقيق روي مسائل داخلي را قطعاً داريم اما سياست هاي پژوهشي بايد به تدريج اين توان را هدايت كند. بايد فرد بتواند هم روي مسائل داخلي و هم بين المللي كار كند. افرادي در همين دانشگاه ما هستندكه به خوبي از پس هر دو برآمده اند و در هر دو مورد كاملاً موفق اند.

استانداردهاي لازم براي مقاله نويسي در ISI:

گارگاه مقاله‌نويسي مركز تحقيق و توسعه علوم انساني (سمت) كارگاه مقاله‌نويسي با هدف عرضه معيارهاي آكادميك نگارش مقاله پژوهشي بر اساس استانداردهاي مؤسسه ISI برگزار شد.
مهم‌ترين بخشهاي كارگاه عبارت بودند از:

چرا يك مقاله پژوهشي مي‌نويسم؛
يك مقاله پژوهشي چيست؟
انتخاب موضوع
جستجوي منابع
يادداشت برداري
روند نگارش
طرح و پيش‌نويس
ساختار مقاله
الگوي بخشهاي مختلف مقاله
ويژگيهاي بخشهاي مختلف مقاله
شيوه‌هاي ارجاع دهنده
ذكرمنابع
ميزگرد نقش ISI در رشد علمي ايران:

عصر روز جمعه 16 آذر ماه 1386ميزگردي در كتابخانه ملي ايران برگزار شد تحت عنوان «ارتباط پيشرفت علمي جامعه و نمايه سازي بين المللي مقالات» . مباحث عمدتا حول و حوش ISI و ISC دور مي زد .

گزارشي از اين ميزگرد:
فقط 2 درصد مقالات علمي چاپ شده توسط محققان ايراني در ISI (مكانيسم نمايه سازي مقالات علمي در سطح بين المللي)، در داخل كشور قابل استفاده است.دكتر محمد يلپاني، استاد رشته شيمي، در همايش و ميزگرد «ارتباط پيشرفت علمي جامعه و نمايه سازي بين المللي مقالات» كه با حضور معاون پژوهشي وزير علوم و جمعي از متخصصان رشته هاي مختلف شيمي، مهندسي، كتابداري، علوم اجتماعي و فني از دانشگاه هاي مختلف ايران و مسئولان پژوهشگاه اسناد و اطلاعات علمي ايران در محل كتابخانه ملي ايران برگزار شد، ضمن اعلام اين مطلب كه مورد تاييد حاضران نيز قرار گرفت، خاطرنشان كرد: بايد ديد كه آيا مقالات علمي ما در داخل كشور نيز قادر به حل مشكلات مي باشد يا خير. اين در حالي است كه طبق آمارهاي موجود تنها 2 درصد مقالات ISI ايران در داخل كشور قابل استفاده است.دكتر منصور كبكانيان، معاون پژوهشي وزارت علوم، تحقيقات و فناوري در اين گردهمايي 6 ساعته اظهار داشت: با موضوع سيستم هاي نمايه سازي بين المللي و از جمله ISI، برخوردهاي رسانه اي صورت گرفته، در حالي كه موضوع مذكور بسيار حساس و مهم است و نمي توان به سادگي از آن گذر كرد. 2 سال پيش هم گردهمايي در اين زمينه در دانشگاه تهران برگزار كرديم. همچنين در جلسات شوراي عالي انقلاب فرهنگي هم بحث تندي در اين باره مطرح شد.شورا حتي درباره رتبه بندي دانشگاه هاي جهان و دلايل قرار نگرفتن دانشگاه هاي ايران در فهرست 500 دانشگاه برتر جهان انتقادهايي به ما وارد كرد، حتي رهبر معظم انقلاب طي مكتوبي در قالب 13 تا 14 سوال دقيق از ما پرسيده اند كه چرا چنين شده است، حتي شاخص ها را پرسيده اند و اين سوال كه آيا برخورد سياسي شده است يا نه لذا مي بينيد موضوع از حساسيت بالايي برخوردار است.در همين راستا نتايج رتبه بندي دانشگاه هاي جهان اسلام تا پايان بهمن ماه سال جاري منتشر مي شود. دكتر كبكانيان گفت: من علاقه اي به رتبه بندي دانشگاه ها در داخل كشور ندارم، چون ابزارش را نداريم و نظر غير كارشناسانه دردي را دوا نمي كند. اما وقتي قضيه در سطح جهاني مطرح مي شود فرق مي كند براين اساس كشورهاي اسلامي نيز نسبت به قرار نداشتن نام دانشگاه هاي جهان اسلام در فهرست جهاني گله مند هستند، بانك اسلامي در جده قول داده است به 20 دانشگاه برتر جهان اسلام بودجه خوبي براي رقابت بين المللي اختصاص دهد.معاون پژوهشي وزارت علوم اضافه كرد: وقتي به مسئله ورود پيدا كرديم، دريافتيم كه در خيلي از شاخص ها عقب هستيم. به عنوان مثال در رتبه بندي شانگهاي، 90 درصد شاخص ها همان شاخص هاي ISI است، به همين دليل در 2 همايش كه با شركت نمايندگان 57 كشور اسلامي برگزار شد، درصدد برآمديم تا شاخص هاي جديدي مانند «معيارهاي آموزشي و تاثير دانشگاه ها بر صنعت» را در رتبه بندي ها وارد كنيم، ولي 75 درصد ملاك هاي ارزيابي دانشگاه هاي جهان اسلام همان ملاك هاي بين المللي است.وي از مسئولان ميزگرد به طور اكيد خواست تا به صورت شفاف به موضوع ISI و مسائل مرتبط با آن بپردازند و راهكار عملي ارائه دهند، چرا كه روساي قواي سه گانه نيز در جلسات شوراي عالي انقلاب فرهنگي در اين مورد از وي سوال مي كنند و او نمي خواهد نظر فردي خود را اعلام كند.دكتر كبكانيان اضافه كرد: مجله ها و نشريات علمي- پژوهشي در ايران طي سال هاي اخير از رشد كمي و كيفي خوبي برخوردار بوده است، حتي در حوزه علميه قم نيز تحرك مثبتي در اين زمينه صورت گرفته است كه بايد از اين فرصت ها براي توليد دانش استفاده شود.در ادامه، اعضاي ميزگرد كه شامل متخصصان مختلف بودند، به اظهارنظر و تبادل نظر پرداختند.از جمله اعضاي ميزگرد مي توان به دكتر فاطمي، مدير كل پشتيباني و خدمات پژوهشي وزارت علوم، دكتر محمد علي زلفي گل عضو هيئت علمي دانشگاه بوعلي سينا، دكتر حسين غريبي از پژوهشگاه اطلاعات و مدارك علمي ايران و دكتر عبدالرضا نوروزي چاكلي مدير گروه علم سنجي مركز تحقيقات سياست علمي كشور اشاره كرد.

محتواي مقاله هاي ارائه شده در ارتباط با نيازهاي جامعه نيست
دكتر يلپاني، استاد رشته شيمي، با اشاره به اين كه متاسفانه محتواي مقاله هاي ارائه شده ايرانيان و انديكس شده در ISI، در ارتباط با نيازهاي جامعه نيست، گفت: «اخلاق علمي در چاپ مقاله ها رعايت نمي شود. گاهي اسم مقاله عوض و دوباره در جاي ديگري چاپ مي شود. هيچ يك از مقاله هاي توليد شده قابليت تبديل به صنعت را ندارد، مثلا بيشتر مقاله هاي شيمي ايران، نه در ايران و نه در خارج، استفاده صنعتي ندارد. ما در واقع فقط در آمار و عدد و رقم رشد كرده ايم.»

براي توليد ثروت از دانش راهكاري نداريم
دكتر زلفي گل، عضو هيئت علمي دانشگاه بوعلي سينا در ادامه اين گردهمايي تاكيد كرد: «براي توليد ثروت از دانش هيچ راهكاري نداريم، توليد مقاله فقط يكي از شاخص هاي توسعه است، دانشگاه ها علاوه بر آموزش و پژوهش، بايد مشكل گشاي جامعه هم باشند بدون بودجه پژوهشي مناسب، مقاله توليد نمي شود. چرا اكثر پايان نامه هاي ما به چاپ مقاله يا كتاب منجر نمي شود در زمينه آموزش استاندارد داريم، اما در زمينه پژوهش خير. ايجاد پايگاه هاي اطلاعات علمي ضرورتي انكارناپذير است، هزار ميليارد تومان صرف بودجه پژوهش در يك سال مي شود، اما مقاله هاي توليدي به نحو صحيح نمايه سازي نمي شود، ISI يك شاخص است نبايد آن را انكار كنيم. بايد به فكر حل مشكلاتمان باشيم تا كار تكراري انجام ندهيم. توليد علم وابسته به تحصيلات تكميلي است 18 سال تا تحقق سند چشم انداز وقت داريم، ما مي توانيم در منطقه اول شويم.»

براي توليد علم بايد پايه زبان انگليسي تقويت شود
دكتر غريبي، از پژوهشگاه اطلاعات و مدارك علمي ايران با اشاره به اين نكته مهم كه 90 درصد مقاله هاي علمي ISI به زبان انگليسي است، تاكيد كرد: «پس بايد براي توليد علم، به تقويت پايه زبان انگليسي در دانشگاه ها و نظام آموزشي بپردازيم. براي ارتقاي ارتباطات علمي، بايد سيستم «به اشتراك گذاري منابع» را راه اندازي كنيم. در واقع دانش و مهارت انساني، سياست هاي پژوهش و پشتيباني از پژوهش 3 ركن اصلي پيشرفت علمي است».

براي رشد علمي بايد زمينه همكاري بين المللي را فراهم كرد
دكتر عصاره، از دانشگاه شهيد چمران اهواز معتقد است:«براي رشد علمي، بايد زمينه همكاري انديشمندان ايراني را با ديگر متفكران رشته هاي مرتبط در خارج از كشور فراهم كرد چرا كه يكي از ملاك هاي ISI، همكاري بين المللي در تاليف و تدوين مقاله هاي علمي است. همچنين آثار نويسندگان مختلفي كه در مقالات علمي مورد استناد قرار گرفته است شاخص مهمي در ISI محسوب مي شود، هر قدر استناد مقاله هاي علمي به مجله هاي علمي بيشتر باشد، اعتبار يا ضريب تاثير آن مجله ها بيشتر خواهد بود در حالي كه بررسي نشان مي دهد، بيشتر منابع و مآخذ مقاله هاي علمي توليد شده در ايران، كتاب ها و مقاله هاي داخلي است».

ملاك هاي علم سنجي
به گفته دكتر نوروزي، مدير گروه علم سنجي مركز تحقيقات سياست هاي علمي كشور، به مولفه هاي اطلاعاتي رشد و توسعه علم، علم سنجي گفته مي شود كه شامل اين موارد است: تعداد مقاله ها، پروانه هاي ثبت اختراع، نشريات علمي، قوانين مربوط به مرور زمان، انتشارات علمي، ساختار جريان گردش مدارك علمي و فرآيندهاي استنادي.به تازگي فاكتور جديدي به نام «پرستيژ فاكتور» جايگزين «فاكتور تاثير» شده است. درباره مجله هاي «دسترسي آزاد» بايد گفت هر مقاله بين 500 تا 1000 يورو براي ناشر هزينه دارد و بين 3 تا 5 هزار دلار از آن سود مي برد بنابراين اگر قرار باشد «دسترسي آزاد و رايگان» به آن مقاله ها ايجاد شود، اين پرسش ايجاد مي شود كه هزينه ناشر از كجا بايد تامين شود. يكي از راهكارها، اخذ هزينه از خود نويسنده است كه از او مطالبه 15 هزار يورو براي هر مقاله مي كنند، اما راه ديگري هم وجود دارد و آن انتشار 500 كلمه از مقاله به صورت رايگان است.در ادامه گردهمايي دكتر غريبي در نقد عملكرد ISC، پايگاه نمايه سازي مقاله هاي جهان اسلام گفت:« من با ISC مخالفم، جهان اسلام زبان هاي متفاوتي دارد، مالايي، عربي، فارسي، روسي و انگليسي، چرا مقاله بايد به زبان انگليسي نمايه شود، در حالي كه حتي در خود ISI هم زبان فارسي قابليت ايندكس شدن دارد.»در همين رابطه دكتر حري، استاد رشته كتابداري و علوم اطلاع رساني، اظهار داشت:« اگر چكيده مقاله هاي نشريات علمي به انگليسي تبديل نشود و انتشار عمومي نيابد، قابل استناد و رديابي نيست. در اين صورت، مقالات ژورنال هاي علمي به مطالب روزنامه رسمي تبديل مي شود كه فقط براي درج در پرونده پرسنلي استادان در بايگاني دانشگاه ها به درد مي خورد»

اظهارات برخي از شركت كنندگان در همايش
-«وب سايت نشريات علمي ايران داراي آرشيو قوي نيست».
-«اسامي ژورنال هاي فارسي مشكل دارد مثلا در دانشگاه تهران «journal of scienc» داريم كه با مجلات مشابه خارجي همنام است».
- چين، بهترين آثار فيزيك دانان خود را انتخاب و بعد از ترجمه در مجله ديگري به نام «فيزيك در چين» منتشر مي كند، مي توان اين تجربه را در ايران نيز استفاده كرد.
- «مقاله هاي همين «journal of science» دانشگاه تهران در كدام ژورنال يا پايگاه استنادي ايران، مورد استناد قرار گرفته است»
- «مسئله ميلادي كردن تاريخ ما هم يك مشكل است كه بايد در تبديل مقاله هاي علمي به زبان انگليسي به آن توجه شود.»
- «از 1500 نشريه منتشر شده در ايران 380 نشريه علمي- پژوهشي يا علمي- ترويجي است و از اين ميان 270 نشريه تحت نظر وزارت علوم و 108 نشريه تحت نظر وزارت بهداشت است.»
-«طبق تحقيقي كه در دانشكده فني دانشگاه تهران شده است، تا 2 سال پيش كمتر از 20 درصد دانشجويان ISI را مي شناختند، هم اكنون اين رقم به 50 درصد رسيده است ولي باز هم فقط 10 درصد از آن ها روش استفاده از ابزار ISI را بلدند».
- «ISIابزاري است براي اين كه نسبت به تحقيقات ديگران اطلاع پيدا كنيم و چرخ چاه را دوباره اختراع نكنيم»
-«وزارت علوم هر ساله مبلغ سنگيني بابت عضويت در سيستم استفاده از ابزار ISI پرداخت مي كند، ولي استفاده مناسب از اين ابزار در دانشگاه ها نمي شود.»
-« بايد ديد آيا مقاله هاي علمي ما، در ساختار مشكلات كشور هم حل مشكل مي كند. برخي استادان رشته هاي برق و شيمي مي گويند فقط 2 درصد اين مقاله ها در ايران قابل استفاده است، يعني ما با توليد مقاله هاي شيمي و انتشار در ISI به رشد علمي غرب كمك مي كنيم».

- «ايجاد يك سيستم نمايه سازي مقاله هاي علمي ايران و انتشار عمومي و رايگان اطلاعات در سطح ملي ضروري است».

ترجمه : مهندس توحید سرودی

 

علاقه به سینما در ژان نوول بسیار ریشه دار است و به دوران کودکی او باز میگردد؛زمانی که شب هنگام از خانه خارج می شد،مخفیانه لباسش را عوض میکرد و به سینمای محل میرفت.اگر به شما بگویم که در جوانی در رستورانی در پاریس،اورسن ولز را نیز ملاقات کرده،از شباهت شمایل های ماندگار آن دو – با کلاه های سیاه و سیگارهای برگ بر لب – یکه می خورید.

ژان نوول در بسیاری از مقاله ها و کتابهایش به شباهت کار فیلمساز در مدیریت گروههای نورپردازی،فیلم برداری،طراحی صحنه،صدابرداری،بازیگری و ... با معمار در مدیریت گروههای طراحی،سازه،تاسیسات،آکوستیک،معماری داخلی و ... اشاره میکند.

او به تدریج در آثارش از منابع متعدد الهام گرفت؛از طراحی اتومبیل و هواپیما و قطار تا آثار نقاشان و مجسمه سازانی همچون (جوزف بویس1) و ( ایو کلاین 2) تا آثار فیلم سازانی همچون ویم وندرس.

نخستین ارجاع مستقیم نوول به سینما در طراحی تریای تئاتری در( بلفورت 3) در سال 1983 بود.او خودش میگوید مکان مورد نظر را همچون صحنه ای از فیلم های وندرس در نظر گرفته است. با کف آسفالتی ، چراغ های نئون قرمز،پیشخوان فلزی و حتی ردیف جعبه های کوکاکولا.این تفکر در طرح او از باشگاهی شبانه در نوژن مارن در سال 1987 ادامه یافت که خطوط کلی اش آشکارا ملهم از ساختمانی در فیلم ( وضعیت امور 4) ساخته وندرس بود در باره ی مشکلات پشت صحنه دیگر فیلمش ، (همت 5) 1983 و سرشار از  آسفالت،اتومبیل های اوراق،پس زمینه های صنعتی،بزرگراه ها و چراغ های چشمک زن.

نوول از دیگر پدیده های تصویری نیز تاثیر پذیرفته است.برای مثال،مفهوم مادیت و غیر مادیت را از  فن آوری ویدئو وام گرفته یا رویای استفاده از پرده سینما در معماری را در طرح برنده اش از مجتمع فرهنگی در مسابقه طراحی گرانداستید تحقق بخشیده است.

نوول در سال 1989 سرانجام،وندرس را ملاقات کرد و از آن پس آنها دوستان صمیمی یکدیگر شدند.او بسیار سعی کرد وندرس را به ساختن فیلمی از عملیات احداث برج چهارصد متری (لاتورسان فین  6) – به تقلید از برج لادفانس در پاریس – تشویق کند،اما وندرس از اشاره ای به آن در پاریس سال 2000 در (تا پایان جهان 7 ) 1991 فراتر نرفت.

نوول در کنار تاثیر پذیری مستقیم از آثار وندرس ، ازدیگر  فیلم ها نیز الهام های بسیاری گرفته است،همچون (2001،یک ادیسه فضایی 8) 1968،و (بیگانه 9) 1979 ، (بلید رانر 10) 1982 ،و (برزیل 11) 1985 ، که تصاویر غریبشان در کارهایی مثل (اپرای لیون 12) و (کاخ کنگره در تور 13) تجلی بارزی دارد.

تاثیر مفهوم از سینما در کارهای نوول به شکلی عمیق تر نیز دیده میشود.او یکی از آغازگران استفاده از حرکت و توالی تصاویر در معماری همچون فصل های متداول فیلم است. نوول میگوید : (( سینما به ما می آموزد که تصاویر را در پیوند با زمان ببینیم. امروزه مفهوم شهر از طریق حرکت درون آن بیان میشود و معماری چیزی جز طی طریق در داخل ترکیبی از ساختمانها نیست.))

ترجمه:مهندس توحيد سرودي

"بر گرفته از کتاب سینما و معماری (فرانسوا پنز / مورین تامس)"

1)Joseph Beuys      2)Yves Klin     3)Belfort     4)The State Of Things     5)Hammett      6)La tour Sans Fin

7)Until The End Of The World     8)2001،A Space Odyssey    9)Alien     10)Blade Runner   11)Brazil  12)

Lyon    13)Tours

 

امروزه با استفاده از فضای دیجیتالی به خوبی می‌توان تمام جزئیات تصور شده یک طرح را پیشاپیش به تصویر کشید. کاری که در گذشته تقریبا غیرممکن بود. فرم در فضای کامپیوتر ترسیم می‌شود. خلاقیت شکل می‌گیرد. بی‌مهابا مشکلی توسط دستی رقم می‌خورد در فضایی که نه چندان آشناست اما این فضا یار دیرین است. این همان فضای کامپیوتری و عرصه‌ایی برای خلق نوآوری‌هاست. معماری به همراه فضای دیجیتال طرح‌ها را تحت‌الشعاع قرار می‌دهند طرح‌هایی که اعجاز معماری دیجیتال را نمایانگر است

 

در این بین  این سئوال پیش می آید که " آیا معماری، در حیطه شکل‌گیری خود تنها به تفکر معمار وابسته است یا ممکن است به ابزاری نیز وابسته باشد؟ "

 

معماری عبارت است از ساخت یک فضا که بتواند به زندگی انسان هویت بخشد. هر چیزی که بتواند هویت را، با در نظرگیری خواسته شخص به بهترین وجه ارایه دهد، باید برای آن احترام قائل شد.

نت‌های جاری شده در فضا تنها در صورتی شناخته می‌شوند که ابزار آنها وجود داشته باشد؛ پس یک آلت موسیقی پلی است بین احساس هنرمند و مجموعه نت‌هایی که هویتی را معرفی می‌کند. استفاده از ابزار نیز وقتی جایز است که پیشرفت و تکامل انسان را سبب شوند و با دید ضد ارزش نباید به آنها نگاه کرد زیرا ابزار پیشرفته خواه ناخواه در زندگی امروزی، نیاز به شمار می‌آیند. در این بین تکنولوژی مدرن در حوزه معماری که تولد آن سبکی آزاد و نامحدود است، شاید بی‌رحم مطرح ‌شود.

  

 

برای پیمودن مسیرهای بسیار طولانی در زمانی کوتاه‌تر باید از ابزار پیشرفته‌ای استفاده شود. اما در این بین سه نوع واکنش به وجود می‌آید. 1- استفاده از ابزارهای مدرن امتناع می‌شود 2- پس از استفاده از اینها به علت فقدان توانایی در کنترل ایده از مسیر اصلی منحرف می‌شود 3- به کارگیری این ابزار موضع‌‌گیری را نسبت به آن به وجود می‌آورد.»

در این میان بیشترین ضرر را معمارانی متحمل می‌شوند که کارفرما را نمی‌توانستند نسبت به زیبایی یا موفقیت پروژه‌‌شان مجاب کنند و نیز کارفرمایانی که برای ساخت یک طرح، با ابهام و تردید گام برمی‌داشتند.

اما امروزه با استفاده از فضای دیجیتالی به خوبی می‌توان تمام جزئیات تصور شده یک طرح را پیشاپیش به تصویر کشید. کاری که در گذشته تقریبا غیرممکن بود.

«امروزه دیگر برای استفاده از خط‌کش T، قلم‌های راپید، میز نقشه‌کشی، ماکت و ابزارهای ساده‌دستی فرصت کوتاه است و نیز ارایه تصویری سه بعدی از یک طرح همانند بیمارستان، فروشگاه، هتل، برج و یا حتی یک بطری آب معدنی با استفاده از تکنیک‌های دستی شاید تنها از جنبه‌ فلسفی آن توجیه‌پذیر باشد زیرا کندی این کار در بطن تکامل‌پذیر و سرعت‌طلب عصر حاضر نمی‌گنجد. از سوی دیگر این ابزار به طرح اجازه می‌دهد که در طول عمرش آثار بیشتری بر جای گذارد.»

 

در دنیای هنر، تصویرگرایی در نگاه اولیه یک خیال‌پردازی معمولی تصور می‌شود. اما با ابزارهای دیجیتالی بسیاری از هنرمندان می‌توانند با طی زمانی کمتر از ۲۰ _ ۱۰ سال خود را در میان دنیاهای آینده مشاهده کنند.

 تاثیر معماری و طراحی دیجیتالی را حتی در تهیه فیلم‌های گوناگون بسیار موثر است چنانچه :در یک مجله فیلم از جرج لوکاس پرسیده بودند: «کدامیک از فاکتورهای فیلم باعث رسیدن به یک دنیای علمی _ تخیلی شد که تو آن را جنگ ستارگان نامیدی؟ او در جواب گفت: «فضای تخیلی، تنها از راه ساخت خانه‌های زمان آینده امکان‌پذیر شد.

«عده‌ای فکر می‌کنند که از ابزار جدید نباید در روند طراحی معماری استفاده کرد در حالی که در معماری دیجیتالی این ابزار کلاسیک رشته معماری و همچنین مسلح شدن به فلسفه‌های مطرح شده در این رشته می‌توانند در مدت زمانی معین به بیشترین و بالاترین سطح کیفی ارایه طرح دسترسی یابند.»

حوزه معماری دیری نخواهد پایید که این مجموعه، با توجه به مهارت‌های ویژه خود، مبدع سبک جدیدی در طراحی معماری می‌شوند و در ادامه باعث تولد دنیایی جدید، برگرفته از ذهن‌های خلاق معماران می‌شوند. معمار مسلط به محیط دیجیتالی به راحتی می‌تواند در حیطه فیلم و سینما نیز در فضاهای علمی_ تخیلی حضوری روشن کسب کند.»

«طراحی و پرداخت دیجیتالی در معماری برابر با بی‌باکی به همراه جسارت، ابداع و نوآوری با کامپیوتر و نرم‌افزارهای ویژه معماری است. »

مهندس توحيد سرودي

 

       

 

"ويس و مانفردی" یک موسسه معماری واقع در نیویورک است که در زمينه­های معماری، ‌شهرسازی و معماری ‌منظر فعالیت می کند و يكی از اعطا كنندگان جايزه" آكادمی هنر و معماری آمريكا"می­باشد. مرين ويس و مايكل مانفردی بنيان­گذاران اين موسسه هستند. "مرين ويس" استاد معماری دانشگاه پن در پنسيلوانيا بوده و مدرس آتليه­های طراحی و همچنين دروس مربوط و مشترك بين معماری،‌ هنر، ‌شهرسازی و معماری منظر است. وی ليسانس خود را از دانشگاه ويرجينيا اخذ نموده و دوره فوق ليسانس خود را در دانشگاه ييل به پايان رسانده است. او در دانشگاه ييل برنده بورس "SOM" اسكيدمور،‌ مريل و اون گشت و نيز برنده مسابقات دانشجويان دانشگاه آمريكا و "AAUW" جايزه بين­المللی دانشجويان شد. ویس استاد و منتقد مدعو به دانشگاه كرنل و دانش­آموخته آتليه­های ييل است. "مایکل مانفردی" در تریست ایتالیا به دنیا آمده و در آمریکا زندگی می­کند. وی فارغ­التحصیل دوره لیسانس از دانشگاه نتردام می­باشد. او در دانشگاه کرنل به همراه کولین رو تدریس می­نمود و در همان جا نیز به درس خود ادامه داد و در آنجا جایزه Eiditz را به وی اهدا نمودند. وی از اشخاص بنام در آن دانشگاه بود و به عنوان منتقد و استاد در  دانشگاه ییل و پرینستون فعالیت نمود. مانفردی یکی از شخصیت­های نامی در دانشگاه­های آمریکا و موسس دانشکده ون­آلن می­باشد. طراحی­های ويس و مانفردی با احتساب مسائل زیست محیطی و به منظور بیان هر چه بیشتر هویت­های فرهنگی صورت می­گیرد. موسسه آنها جوايز بسياری را در مسابقات داخلی و بين­المللی كسب كرده است، از جمله آنها كسب مقام نخست در مسابقه طراحی "پارك مجسمه المپيك" واقع در  موزه هنر سياتل می­باشد.‌ آنها با نمايشگاه­هايی كه برگزار می­نمايند، از چهره­های شاخص در موزه هنرهای مدرن، دوسالانه ونيز و سائوپائولو در حوزه معماری و موزه بناهای بين­الملل به حساب می­آيند. علاوه بر آن، این گروه مركز شهر اسن آلمان را طراحی نموده و در حال تكميل مركز هنری نكسوس در نيويورك می­باشند. كارها و فعاليت­های آنان در نشريه معماری پرينستون بطور کامل چاپ شده است.

 

پارک مجسمه المپیک

این پروژه در یک منطقه صنعتی و در كناره آب قرار دارد و در آن از یک سطح و ساختار پیوسته استفاده گشته است. فرم آن همانند سکویی سبز و Z شكل است. از بلندترین قسمت، پارک به مرکز شهر متصل شده و ارتباط شهر با حوزه آبی را برقرار می­سازد. در آنجا پاویلیونی طراحی شده که به شکل یک معبر است و به سمت آب ادامه پیدا می­کند.

 

       

 

       

                       

       

 

       

 

       

بنای یادبود زنان و مرکز آموزشی

این بنا طرحی است که در یک مسابقه داخلی برنده شده است. پروژه ورودی جدیدی به گورستان آرلینگتون ایجاد کرده و یادبودی در این سایت بوجود آورده است،‌ در ضمن دیواره تاریخی نیم دایره شکل در آن منطقه حفظ شده و در طراحی لحاظ گردیده است. مساحت بنا 37000 فوت مربع بوده و شامل نمایشگاه و گالری، تالار کنفرانس و سالن تشریفات می­باشد. بنا دارای دیواره­های شیشه­ای است و در بالاترین تراس، بر روی صفحه­ای شیشه­ای اسامی بانوانی که خدمات شایانی را انجام داده­اند،‌ حک شده است.

 

       

 

حلقه كلمبوس  

مطالعه این بنا در حوزه طراحی شهری به همراه بنیاد هنری مونسیپال صورت گرفته است. بنا به عنوان یک مرکز مهم و بزرگ در تقاطع شهری طراحی شده و همانند حلقه­ای است که قسمتی از آن برداشته اند. بنا دروازه­ای به سمت مترو ایجاد می­کند و در طبقه زیرین همسطح مترو بوده و در آن قسمت دارای مرکز اطلاعاتی و فروش انواع بلیط­ برای توریست­ها و همچنین کافه می­باشد.

 

                     

> ترجمه:مهندس توحيد سرودي

 

من همواره اينگونه انديشيده­ام كهCorian®   بعنوان عنصری است كه نمادی‌ بديع از انتزاع و تجريد است، در حقيقت بوجود آوردن چيزهايی است كه حضور فيزيكی ندارند. شما چگونه چيزهايی‌ را كه حضور ندارند ارائه می­كنيد؟ اين گفته يك سؤال‌ سخت و هميشگی برای معمارانی بوده است كه خواسته­اند ماهيت شعر گونه يك طرح و ايده ذهنی را حفظ كنند در حاليكه آن را به واقعيت تبديل می­نمايند. اين بهترين دليل من برای اين همه صبر و تلاشی است كه در نحوه طراحی يك فضا درCorian® و ماهيت نور داشته­ام، برای Corian® و پروژه  Nouvel Lumieresو‌ آشكار كردن فضاهای داخلی كه با پوسته­های  Corian® ارتباط پيدا می­كنند و  درجات متفاوتی كه از شفافيت در عناصر و احجام بوجود می­آيد،‌ بسيار تلاش نموده­ام. من با استفاده از نورهايی كه در پشت پنل­ها ايجاد كردم ، با برجسته كردن نقش­ها، انتزاع در فعل و انفعالات و جاذبه پديده تابناكی نور به این منظور دست يافتم. خلوص، ظرافت و انسجام طرح­های هنری، عقيده راسخی است كه به فضاهای Corian® Nouvel  Lumiere  شكل می­دهد.

ترجمه:مهندس توحيد سرودي

چند روز پیش داشتم دفتر یادداشتم رو ورق می زدم و برخوردم به جملاتی که از گوشه و کنار دنیای مجازی یا در جراید دیده و نوشته بودم ... 

 

           

        

فرانك گهری: احساس من اين است كه بهترين مهارت من به عنوان يك معمار دست­يابیم به هماهنگی بين چشم و دست است. من می­توانم آنچه را كه در روی كاغذ می­كشم به يك مدل و ماكت تبديل كنم و آن مدل را نيز به يك ساختمان.

  

رم كولهاس: مهمترين چيزی كه معماری را در قرن اخير تحت تاثير قرار داده،‌ سيستم سياسی بوده است،‌ چنانكه در شوروی سايق ما با ساختارگرايی و ... مواجه شديم كه توانست روندی را در جامعه به وجود آورد. اما امروزه معماری تابع بازار و عوامل وابسته به آن است. بازار ايدئولوژی­ها را عوض كرده و حتی ريشه­كن می­كند. معماری هويت خود را از دست داده و تبديل به يك تنديس شده،‌ محدود گشته و اهميتی‌ نسبت به ساير چيزها ندارد و تنها شايد بتواند تبديل به يك نماد شهری شود.

  

لوئی كان: بنا و معماری دارای حس است و ‌اين بهترين احساسی است كه من دارم، من هيچ كاری برای ‌انجام دادن در قبال بنا ندارم زيرا دست­های ديگری قبلا اين كار را كرده­اند.  

  

ژان نوول: تمام آنچه كه در پيرامون ماست يك شكل و تصوير است، خود معماری‌ نيز يك تصوير است. ما به آنها می­نگريم و اين اولين گام در رسيدن به خلاقيت بصری است. اكنون من به تجريدگرايی در تصاوير علاقه پيدا كرده­ام و احساس می­كنم كه اين امر جديد و جالبی خواهد بود،‌استفاده از زبان تصوير برای معماری.

  

ريچارد مير: معماری خلاقانه زمانی پديد می­آيد كه نگرش ما رو به آينده و با پشتوانه­ای از گذشته باشد، ‌از تاريخی مبسوط سرچشمه بگيرد و ترجيحاً پاسخی باشد به آنچه كه در گذشته باقی مانده و در آينده بايد به وقوع پيوندد.

 

پيتر زومتر: معماری قلمرو خاص خود را دارد و ارتباط خاص فيزيكی با زندگی. من فكر می­كنم كه معماری از ابتدا حالت پيام يا نماد را نداشته است، ‌اما همانند يك پوشش و زمينه­ای برای زندگی است. معماری مانند ظرفی دارای حس است،‌ ريتم گامهايمان در طبقات،‌ خاموشی و سكوت در وقت خواب و... همه و همه در آن وقوع می­يابد.

 

ريچارد راجرز: بناهايی كه مملو از نور و روشنی هستند به واسطه آن اهميت می­يابند. اين گونه بناها می­توانند تغيير كنند و انعطاف پذير باشند. نور باعث خوانايی بنا می­شودو شما می­توانيد بفهميد كه در درون بنا چه­ می­گذرد. درك ريتم و حالت شعر گونه درون در خارج از يك فضا، اين كيفيتی است كه ما بدينسان بدست می­آوريم.

 

تادائو آندو: معماری ساختن فضا و بالاتر از آن ساختن مکان است که چونان شالوده فضا عمل می کند.

  

رنزو پیانو: معماری در اصطلاح لفظی يك خدمت است. هنری كه در نهايت محصولی را می­آفريند و آن محصول،به هدف منتهی می­شود. اما همواره اين هنر از لحاظ اجتماعی پر خطر است زيرا هنری تحميلی است. معماری سرانجام همه چيز از تاريخ،‌ جغرافيا و ‌انسان شناسی تا محيط،‌ علم و جامعه را در هم می­آميزد. در حقيقت، ‌معماری آينه ای از تمام آنهاست.

 

در 20 مارس 2002، مجموعه مخابراتي-تلويزيوني دانمارك، ژان نوول را به عنوان برنده مسابقه بين المللي طراحي سالن كنسرت با 1600 صندلي اعلام كرد. اين مجموعه 2100 متر مربعي، بخشي از خبرگزاري هاي جديد شبكه تلويزيوني دركپنهاك است و تمام تاسيسات لازم براي توليد موسيقي مجموعه را در بر مي گيرد.

طراحي نوول شامل  مجموعه هاي حجمي متفاوتي مي شود كه برنامه ها يا عملكردهاي متفاوتي را در خود جاي داده اند، و تمام آنها در يك حجم مكعب مستطيل به ارتفاع 45 متر با ديوارهاي شفاف نمايش دهنده قرار دارند. بنا دائما با توجه به وضعيت نور و زمان در روز تغيير مي كند؛ كه هر دو اين پارامترها ( نور و زمان ) ورودي را گاه ظاهر و گاه پنهان مي كنند. در شب بنا به وسيله تصاويري كه در صفحات نمايشدر معرض ديد قرار مي گيرند نوراني مي شوند. معماري ماديت زدايي مي شود و تبديل به شيء اي از نور و جلوه هاي سطحي مي گردد. سالن كنسرت از تراز خيابان 10 متر بلندتر است، و حجم آن يك مجسمه چوبي بزرگ را به ذهن مي آورد!

پله برقي ها و آسانسورها در سرسراي فوقاني بازديد كنندگان را به طبقات مختلف سالن راهنمايي مي كنند. سرسراي تحتاتي با دسترسي به سه سالن كوچكتر، 4 متر پايين تر از تراز خيابان واقع شده است. اتاق هاي كار و ساير عملكردها گرداگرد سالن در بخش شمالي مجموعه قرار گرفته اند.

از زمان نيكولاس-هنري جاراين كه 250 سال پيش آخرين سبك معماري، نئوكلاسيسيزم، را به دانمارك معرفي نمود، اين اولين بار است كه معمار مشهوري عهده دار طراحي ساختماني در كپنهاك مي شود.

ساير معمارن خارجي كه براي شركت در اين مسابقه دعوت شده بودند خوزه رافائل مونئو، اسنوهتا و رافائل وينولي بودند. ژان نوول با پروژه هاي جديدش در پراگ، مينه پوليس، پيتزبورگ، توكيو، كوادالاجارا، مادريد و حال كپنهاك ، به گروه معدود معماراني كه در سراسر دنيا كار ساخته شده دارند پيوسته است. گروه معماري نوول در پي منع كردن كيفي هاي فيزيكي در بنا به كمك ماديت زدايي و جلوه هاي سطحي هستند. نوول مي گويد:« بسياري از معماران مي خواهند چيزي را كه وجود دارد، به وجود بياورند...مشكل من، دردسر من جلوه گر نمودن هر آنچه مي توانم است... ساختن چيزهايي كه وجود ندارند.»

ترجمه:مهندس توحيد سرودي

 

 

       

این بار قرعه به نام ژان نوول فرانسوی افتاد و او وام­دار جایزه بزرگ معماری، "پریتزکر" در سال 2008 شد. دریافت چنین جایزه­ای در سن 58 سالگی، بی­شک یکی از بهترین خاطرات دوران کاری وی خواهد بود. دوست عزیز وبلاگ نویس، حسام­الدین عتیقی در نقل قولی از دوست فرانسوی خود، مطلبی تحت عنوان " همیشه بهترین­ها برنده نمی­شوند" نوشته بودند، این نوشته، حکایت از شخصی مادی­گرا، خسیس و دیکتاتور به نام "ژان نوول" داشت و باقی ماجرا در مورد معماری متوسط او بود. به نظر من معماری نوول مانند منحنی سینوسی است، گاه در اوج، گاه خوب و گاه ... یک فلارمونیک جالب، یک لوور (لوورک!) و ... او معمار پرکاری است یا به روایتی قبضه­گر بازار کار! با این حال فکر می­کنم امسال می­توانست نوبت او باشد و او معماری است که بسیاری از ما،کارهایش را دنبال و تحسین می­کنیم. در مورد اخلاقیات وی نمی­توانم چیزی بگویم و  اینکه برداشت یک نفر، تنها می­تواند دربردارنده یک زاویه از درون فرد دیگر باشد. پارسال و در همین ماه، "نوول" در مصاحبه­ای با Designboom، به سوالاتی پاسخ داده بود که بخشی از آن را در اینجا می­خوانیم.

به نظر شما در طول روز بهترین زمان، چه موقعی است؟ در اصطلاح می­توان گفت من "پرنده شب"، هستم و شب را ترجیح می­دهم.

به چه نوع موسیقی علاقه دارید و گوش می­کنید؟ من به موسیقی که دوست دخترم ترجیح می­دهد، گوش می­کنم، برای اینکه چیزهای زیادی را می­توانم کشف کنم. من صدای انسان­ها، اپرا و آهنگ­های مذهبی را دوست دارم.

چه کتاب­هایی را همیشه می­خوانید و در حقیقت کتاب­های بالینی شما هستند؟ کتاب "The book of disquite" نوشته "Fernando Pessao". برای اینکه پیام آور صلح و دوستی است. در این کتاب درس­هایی فلسفی وجود دارد، وقتی شما انسانی مانند من باشید که پر مشغله و کمی عصبی هستم، چنین چیزهایی می­تواند لازمه ادامه زندگی باشد.

آیا به رادیو گوش می­کنید؟ در ماشین

اخبار را چگونه تعقیب می­کنید؟ من هر روز روزنامه می­خرم و هر هفته، مجلات را تهیه می­کنم، چون زیاد مسافرت می­کنم.!I am a paper eater

چه نوع لباسی می­پوشید؟ من لباس سیاه را ترجیح می­دهم. سیاه در بهار، پاییز و زمستان، ولی در تابستان، هنگامیکه در جنوب فرانسه هستم، بطور کامل، سفید می­پوشم.

حیوان خانگی دارید؟ در واقع نه، البته چند تا پشه!

آیا با سایر طراحان در کارتان بحث و مشورت می­کنید؟ من در مورد معماری با بسیاری از دوستانم بحث می­کنم، به خاطر اینکه با بسیاری از شرکت­های مشاور در ارتباطم و آن­ها را سازماندهی می­کنم، من یک بحث را به دفعات متوالی ادامه می­دهم، ما به طور مشابه فکر می­کنیم. برای هر پروژه، یک تیم خوب از شرکت­های مشاور برای انجام کارهای مختلف، پیدا می­کنم. اما بدبختانه، در فرانسه مکانی به نام "سالن معماری" برای این گفتگوها وجود ندارد.

کجاها طراحی می­کنید؟ در تختخوابم، کنار یک میز در رستوران هنگامیکه با دیگران صحبت می­کنم و بیشتر اوقات در روی میز برزگی در دفتر کارم. پژوهش­های من همیشه حول ایده­های اختصاصی بوده­اند، من دوست ندارم که کلمات همسانی را تکرار کنم و معماری یکنواختی در تمامی نواحی انجام دهم. من همیشه چیزهایی را جستجو می­کنم که به مکان­هایی منحصر بفرد منتهی شود.

آیا کار معمارانه­ای در گذشته وجود دارد که بر معماری شما تاثیر گذاشته باشد؟ من به مساله نور در معماری بسیار حساس هستم، بسیاری از کاتدرال­ها و کلیساهای قرن یازده و دوازده مانند "Saint Chapel" در پاریس، این چنین بوده­اند.

آیا توصیه­ای برای جوانان دارید؟ من از نصیحت کردن خوشم نمی­آید. هرکسی داری خرد شخصی است که نیاز است آن را تجزیه و تحلیل کند و مسیر خود را بیابد. و...

پی نوشت:آقای نوول در Designboom متولد سال ۱۹۵۰ و در سایت پریتزکر متولد سال ۱۹۴۵،اعلام شده اند. با این حساب در آستانه یک تولورانس ۵ ساله (۶۳-۵۸) به این جایزه دست پیدا کرده اند!

ترجمه:مهندس توحيد سرودي

برای معماران طراحی ساختمان گالری هنر بسیار جذاب و حایز اهمیت است؛ با

بعد از مدت ها بالاخره کمی هم از معماری...

عضویت در گروه های اینترنتی که خب، خالی از فایده نیست. یکی از فواید آن،‌ گرفتن ایمیل هایی است که عامه پسند است و در این عامه پسندها، گهگاهی معماری می بینی. این دفعه (جایتان خالی) نمایشگاه بین المللی لوور در دوبی را دیدم  و ...

وقتی که ماها  از کارهای ژان نوول تعریف می کنیم، فکر می کنم باید در نظر داشت که معماری در جایی که مفهومی به نام بافت و الگوی معماری بومی اصولاً‌ مطرح نیست، دست طراح بازتر است برای زدن حجم های عميق! البت نباید اثر جادوی سرمایه را از نظر دور داشت....

 

 

 

 ترجمه:مهندس توحيد سرودي

 

موضوع: طراحی بنای یادمان اسلامی و عرفاني در قالب مونومان شمس تبریزی در محل باغ گلستان.

(از كليه علاقمندان بدون محدوديت شغلي و حرفه اي براي شركت در مسابقه دعوت بعمل مي آيد.)

 برگزارکننده: شهرداری کلانشهر تبریز

با همکاری:

• گروه تخصصی معماری سازمان نظام مهندسی استان آذربایجان شرقی
• گروه تخصصی شهرسازی  سازمان نظام مهندسی استان آذربایجان شرقی
• انجمن مهندسین معمار تبریز

1- آقای مهندس نوین( شهردارمحترم تبریز)

2- آقای دکتر رسول درس­خوان (رئیس کمیسیون عمران شورای شهر تبریز)

3-  آقای دکتر حبیب شیری آذر( رئیس کمیسیون تحقیق و تفحص شورای شهر تبریز)

4-  استاد بهروز خاماچی ( رئیس کمیسیون گردشگری شورای شهر تبریز)

5- آقای مهندس آبدار (شهردار منطقه 8 تبریز)

6- آقای مهندس چینی فروش (مدیر شهرسازی دفتر فنی استانداری و نماینده استانداری در کمیسیون ماده 5)

7- آقاي مهندس تراب محمدي (رئيس سازمان ميراث فرهنگي و گردشگري استان آذربايجانشرقي)

8 - آقاي استاد علي پولاد ( سرمايه گذار پرو‍‍ژه )

1-  آقای دکتر مهدی حجت

2-  آقای مهندس حسین شیخ زین الدین

3-  آقای دكتر ایرج کلانتری

دبير هيئت داوري :  آقاي مهندس محمدرضا رسول زاده

 (توضيح اينكه اساس داوري ايده و كانسپت طرح خواهد بود.)

 

1- ارسال مدارک ثبت نام:

1-1- اصل فیش واریزی به مبلغ -/300000 ریال ( سیصد هزار ریال ) حساب جاری همراه 2405234 بنام انجمن مهندسان معمار تبریز نزد بانک رفاه کارگران شعبه بلوار 29 بهمن تبريز .

1-2- اصل فرم ثبت نام در مسابقه به طورکامل و با دقت تایپ شده و امضاء گردد .

2- شرکت در مسابقه برای کلیه طراحان کشور آزاد بوده و محدودیت سنی و شغلی  برای شرکت کنندگان وجود  ندارد.

3- مدارک ارسالی  به هیچ وجه عودت داده نخواهد شد و مدارک و موارد مغایر با شرایط، در مسابقه شرکت داده نخواهد شد و برگزار کننده هیچ تعهدی در قبال طرحهای ارسالی ناقص و ناهمگون با شرایط مسابقه ندارد.

 

1- ازتاریخ  بيستم تيرماه 89 لغایت پانزده مرداد ماه 89  ثبت نام و دریافت مدارک ثبت نام.

2- آخرین مهلت تحویل مدارک  و نقشه هاي معماري تا پایان وقت اداری روز يكشنبه چهاردهم شهريور 89.

3- اعلام نتایج : نيمه دوم شهريورماه1389

مهلت ثبت نام در مسابقه تا 15 مرداد 1389 تمديد گرديد.

(برای کلیه آثار نمایشگاهی برگزار خواهد شد.)

 

1- نفر اول مبلغ 100 میلیون ریال به علاوه لوح تقدیر

2- نفر دوم مبلغ 70 میلیون ریال به علاوه لوح تقدیر

3- نفر سوم مبلغ 35 میلیون ریال به علاوه لوح تقدیر

به 10 پروژه قابل تقدیر از طرف هیئت داوری لوح یادبود اهدا خواهد شد.

 

   1 - اساس بررسي و داوري طرح ها ، ايدئوگرام و كانسپت طرح خواهد بود.

   2-      بخش یادمان طرح مهم و اساس طرح می باشد.

3-     فضاهای بالای 0.00  بیشترحالت مونومان و گویای انتزاعی شخصیت و عرفان اسلامی شمس تبریزی در ارتفاع مناسب نسبت به اطراف و دید و منظر شهری.

4- نحوه استفاده از عرصه و محل  در باغ گلستان باید با حداقل صدمه به محیط باشد و بریده نشدن درختان محوطه ضروري است.

5-     اهمیت شمس تبریزی و نقش عرفان در زندگی مردم تبریز در عصر شمس .

6-     بیان شخصیت و منزلت شمس تبریزی و تأثیر فرهنگی ، اجتماعی و تاریخی تبریز و عرفای تبریز و مقبره العرفای گجیل در ایران و کشورهای دیگر منطقه.

7-     کلیت طرح  مربوط به یادمان به عهده طراح می باشد.

1-    نحوه ارائه طرح و ايده بر عهده شركت كنندگان مي باشد .(بدون نام و مشخصات)

2-     مفاهیم و فرایند طراحی به صورت نوشتاري نيز می تواند ارائه گردد .

3-       سي دي فایل و ايده و طرح پیشنهادی   با مشخصات کامل .

4-     کپی فرم تکمیل شده شرکت در مسابقه.

5-     کپی فیش بانکی مبلغ -/300000 ریال واریزی .

توجه: 1-  هیچ مدرکي و طرحي حضورا" دریافت نخواهد شد.(ارسال فقط از طریق پست پیشتاز) 

          2-  از لوله کردن و تا کردن مدارك و موارد ارسالي خودداری فرمایید.      

 

1-     فضای اصلی يادمان

2-     کتابخانه محدود در زمینه تخصصی عرفان و تاریخ و معماری اسلامی و ایرانی.

3-     موزه محدود در زمینه شناسایی و اسلام و عرفان و تبریز عصر شمس .

4-     بخش کوچک اداره مجموعه .

5-     فضاهای انبار و تأسیسات مکانیکی و برقی و نور و صدا و ... .

6-      سیرکولاسیون مناسب مطلوب است.

7-    فضا هاي خدماتي و اداري ترجيحا در محل ساختمان هاي ثبت شده ميراث فرهنگي در نظر گرفته شود.

 

ارسال از طریق پست پیشتاز به نشانی : تبریز- چایکنار – پل قاری – روبروی مخابرات شهید رحیمی – کوچه مجتهدیها – شهرداری منطقه 8 تبریز – حوزه فرهنگی -  مربوط به مسابقه یادمان شمس تبریزی

تلفن تماس:     5  تا 5265201 -0411

  

 دانلود فرم ثبت نام و مدارك و مستندات مسابقه

 

مراسم اختتاميه مسابقه فراخوان طرح يادمان «حماسه عاشورائيان» برگزار شد؛ سرويس: فرهنگ و حماسه 1389/04/30 07-21-2010 10:53:43 8904-16461: كد خبر

خبرگزاري دانشجويان ايران - تهران سرويس: فرهنگ و حماسه مراسم اختتاميه مسابقه فراخوان طرح يادمان «حماسه عاشوراييان» ديشب در مركز فرهنگي اسوه در تهران برگزار شد. به گزارش خبرنگار سرويس «فرهنگ و حماسه» خبرگزاري دانشجويان ايران(ايسنا)، سردار سيدمحمد باقرزاده، رئيس بنياد حفظ آثار و نشر ارزش‌هاي دفاع مقدس در اين مراسم گفت: حركت مردم در 9 دي‌ سال 88 تصويري ملي از ناكامي فتنه‌گران و صحنه‌اي از عمق باور مردم به مباني ديني و اوج علاقه‌مندي ملت ايران به نظام اسلامي در تولي دوستان خداوند و تبري دشمنان خداوند بود. وي ادامه داد: فتنه‌اي كه در سال گذشته ظهور و بروز كرد، در حقيقت نتيجه انحرافات فكري افرادي بود كه در طول 31 سال گذشته در تزاحم با افكار امام راحل بوده‌اند. اين افراد از ابتداي انقلاب هم در تقابل با انديشه امام به سر مي‌بردند، ولي در زمان امام، همانطور كه خودشان هم گفته‌اند، مي‌ترسيدند اظهار‌نظر كنند، زيرا بسياري از مباني امام را در اداره جامعه اسلامي قبول نداشتند، اما اين افكار رسوب كرد و سال گذشته آنگونه ظهور و بروز كرد. سردار باقرزاده يادآور شد: اين روشنفكران تافته جدابافته از مردم آنقدر جلو رفتند تا صحنه‌اي كه به عنوان تقابل با بزرگداشت عاشورا بود توسط عده‌اي آلوده به نمايش گذاشتند. سردار باقرزاده ادامه داد: حادثه تلخ سال گذشته در روز عاشورا در حقيقت هتك حرمت به سالار شهيدان و آخرين دستاورد اين افراد بود تا همه تلاش‌هايشان به مقابله با سرور و سيد جوانان اهل بهشت بينجامد. وي در اين خصوص افزود: فتنه‌گران سال گذشته، در زمان حيات امام از او مي‌ترسيدند دست به حركتي بزنند، در حالي كه امام عزيز ترس را از اين ملت برداشته بودند، اما اين افراد چون همراه امام نبودند مي‌ترسيدند اظهار‌نظر كنند، ولي چون امام ترس را از مردم در مقابل استكبار و ايادي آنان برداشته بودند، مردم ايران هراسي در مقابله با استكبار ندارند. سردار باقرزاده در بخش ديگري از سخنانش گفت: براي عملياتي‌كردن طرح يادمان حماسه عاشوراييان، شهرداري تهران مخاطب اصلي بوده است. ضمن اين‌كه پيشنهاد ما براي نصب اين يادمان ميدان انقلاب است و نبايد عظمت يادمان حماسه عاشورائيان از ميدان آزادي كمتر باشد. وي همچنين اظهار كرد: خيلي بد است كه در شهر تهران در رابطه با يادمان‌هاي انقلاب و دفاع‌مقدس غير از تعدادي سقاخانه به‌نام شهدا هيچ اثر فاخري ساخته نشده است. سردار باقرزاده با اشاره به حوادث دوران انقلاب از جمله 17 شهريورماه و 13 آبان‌ماه گفت: اگر اين قبيل اتفاقات در هر جاي دنيا به وقوع مي‌پيوست حتما المان و يادماني از آن ساخته مي‌شد، ولي در حال حاضر هيچ يادماني فاخر از دوران انقلاب و دفاع مقدس در شهر تهران وجود ندارد. البته شهرداري اقداماتي در زمينه شهداي گمنام انجام داده است كه قابل تقدير است. سردار باقر‌زاده تصريح كرد: در مبلمان شهري به چيز‌هاي ديگر توجه شده است، اما در شهر تهران اين خلأ وجود دارد. به همين منظور جامعه معماران و هنرمندان متعهد بايد در اين زمينه از شهردار تهران مطالبه‌گر باشند. رئيس بنياد حفظ آثار و نشر ارزش‌هاي دفاع‌مقدس «خطاب به هنرمندان و طراحان طرح‌هاي حماسه عاشورائيان» هم گفت: طرح‌هايي كه در اين مسابقه ارائه شده است صرف‌نظر از كاربرد آن در طرح اصلي، ممكن است در ديگر مناطق و استان‌هاي كشور براي مراقد شهداي گمنام مورد استفاده قرار گيرد. وي شاخص‌هاي طرح‌هاي ارائه شده در اين مسابقه را نشانه‌هاي همراهي مردم،وصل‌شدن به شهدا، تجلي عظمت خداند، وحدت، اخلاص،روشنگري، ايستادگي،آزادگي و استقلال برشمرد و افزود: چيزي كه امروز از شما هنرمندان و معماران در اين نمايشگاه ارائه شده است؛صرف‌نظر از كيفيت آثار، يك تلاش مؤمنانه و فروتنانه در همراهي و همگامي با ملت ايران است كه در طول 30 سال گذشته حاضر نشد سلطه سلطه‌گران را بپذيرد. اين تلاش را ارج مي‌نهم. به گزارش ايسنا، در بخش ديگري از اين مراسم، مهندس هوشمند با اشاره به ديگر مسابقات طراحي يادمان در بنياد حفظ آثار و ارزش دفاع‌مقدس گفت: يادمان حمله شيميايي شهر مسكوني سردشت در استان آذربايجان‌غربي كه هفتم تير امسال در شهر سردشت پرده‌برداري شد اولين مسابقه يادمان‌سازي بنياد بود كه در سال 1386 در سطح بين‌المللي به مسابقه گذاشته شد و طرح اول اجرايي شد. وي از ديگر مسابقات يادمان‌سازي بنياد حفظ و نشر ارزش‌هاي دفاع مقدس به طرح يادمان حمله به هواپيماي مسافربري در خليج‌فارس و يادمان شهداي جهاد سازندگي اشاره كرد. مهندس هوشمند، همچنين نماد‌بودن حركت مردمي، تكراري‌نبودن و ريشه‌داشتن در فرهنگ ايراني اسلامي با تكيه بر باور و سوابق فرهنگي تاريخي مردم ايران را از ملاك‌هاي داوري مسابقه يادمان حماسه عاشوراييان ذكر كرد و افزود: خواسته‌هاي ما به عنوان كارفرما، ديد در شب و قابليت براي درك عموم بوده است. دكتر عبدالحميد نقره‌كار از اساتيد و عضو هيات علمي دانشگاه علم و صنعت (مديريت و شهرسازي)، مهندس شهاب‌الدين ارفعي از اعضاي جامعه مهندسين معمار و عضو هيات علمي دانشگاه هرمزگان و دكتر محمدعلي خان‌محمدي، عضو هيات علمي دانشگاه علم و صنعت داوران اين مسابقه بودند. بنابراين گزارش، بر اساس فراخوان اعلام شده، هيأت داوران هيچ طرحي را شايسته مقام نخست ندانست و «ناصر سيفي» را حائز رتبه دوم معرفي كرد. رتبه سوم نيز به توحيد سرودي رسید . هم‌چنين هيات داوران با اهداي شش لوح تقدير و هزينه سفر به عتبات‌ عاليات به مريم حضوري، طوبي محسن‌بيگي، فريناز دهقان‌نيري، ميثم شريف‌نژاد، امير ديبا و علي‌پور جعفر از آنان تقدير كرد. http://www.isna.ir/isna/NewsView.aspx?ID=News-1578479

در کارهای اولیه گری می‌توان تأثیراتی از معماران سوئیس و فرانسه به خصوص لو کوربوزیه مشاهده کرد. این تأثیرات را تا سال ۱۹۷۲ می‌توان در کارهای گری مانند استفاده از فرمهای هندسی ساده مشاهده کرد.به طور کلی در کارهای گری نوعی گرایش مجسمه سازانه را می‌توان مشاهده کرد چه در توسعه خانه همسرش ۱۹۸۷ تا موفق‌ترین کارش در سبک فولدینگ که موزه هنرهای معاصر بیلبائو است.

او معتقد است:من آثار هنرمندان را نگاه میکنم و هنر را به مثابه وسیله‌ای برای الهام خودم میپندارم و سعی میکنم تحت تأثیر هیچ فرهنگی نباشم در هر کارم روشهای جدید را جستجو میکنم. برای من قانون و قاعده محدود کننده وجود ندارد و اصولا مرزی بین درست و نادرست نمیدانم

فرانک اون گهری در ۲۸ فوریه ۱۹۲۹ در تورنتو کانادا متولد شد. نام مذهبی اش ابراهیم بود و محض خنده او را ماهی ( (fish صدا می کردند. بلافاصله پس از جنگ دوم جهانی کانادا را ترک کرد و با خانواده اش در لوس آنجلس اقامت گزید، آن هم نه در یک خانه ی ویلایی واقع در حومه سرسبز شهر که در مرکز شهری با تراکم جمعیت بالا و خطرناک.

در کالیفرنیا نام خانوادگی اش را از گلدبرگ تغییر داد و تا اندازه ای با محیط سینمایی درخشان هالیوود آشنا گردید. در سال ۱۹۵۲ در سن ۲۳ سالگی همچون اردکی بیرون از آب است. در این هنگام خانم آنیتاسنایدر با درآمدی معمولی برای تامین مخارج زندگی مستقل خویش با او آشنا گردید و ازدواج کرد و در یافتن مسیری برای زیستن با فروتنی به کمک وی شتافت. بدین طریق گهری توفیق یافت که در دانشگاه کالیفرنیای جنوبی ثبت نام نماید. او در ابتدا هنر را انتخاب نمود سپس با تغییر رشته تحصیلی در سال ۱۹۵۴ در معماری فارغ التحصیل شد. کمی بعد، حین خدمت سربازی در جورجیا پروژه هایی را مطابق الگوهای معمار معروف به نام رایت طرح کرد و آثار کوچکی را با استفاده از باقی مانده ابزار ساده ای که طی دوران نوجوانی اش در مصالح فروشی پدر بزرگش می فروخت به مرحله اجرا رسانید. اینک همکاری با ویکتور گروئن را آزموده بود کسی که با ورود به لوس آنجلس مشی خبرگانی از وین را چون شیندلر و نیترا تعقیب می کرد.

گروئن که در دفتر معماری آبرومند و معتبر خود عملیات اجرایی صدها طرح را برنامه ریزی نموده است به معمار جوان پیشنهاد می کند که پس از دوران سربازی معماران دهه پنجاه را در زمینه شهرسازی مورد مطالعه و بررسی عمیق قرار دهد.

گهری ۲۷ ساله پدر دو دختر در دانشکده طراحی هاروارد است در نوستون کاری نمی یابد. در سال ۱۹۵۸ به دفتر گروئن باز می گردد. کار دو سال ادامه می یابد اما برای گذر از حالت سکون وشرایطی که دورنمای پیشرفتی اندک را نشان می دهد به همراه تمامی اعضا خانواده به پاریس نقل مکان می نماید.

برای یک سال نزد معمار آندره موند کار می کند و مدتی را نیز در سفر می گذراند. با آخرین دو اثر لوکوربوزیه آشنا می شود. لاتورت و مخصوصا رون شام که همراه با کلیساهای رومنی فرانسوی و آلمانی به مجموعه درسهای فراگرفته اش وارد می شوند. بازگشت او به لوس آنجلس تحولی بزرگ به شمار می آید. در سال ۱۹۶۲ یک دفتر معماری به نام خودش باز می کند. کارهایش تقریبا به زودی قابل توجه و با کیفیت عالی می شوند. ساختمانها در شروع از مشخصه های کلیدی سبک معماری رایت برخوردارند هر چند که در آنها نشانه هایی از آثار برادران گرین و شیندلر نیز مشاهده می شوند. مغازه ها، تفکیک زمین ها، پروژه های مسکونی، دفاتر و تاترهای سرباز که تقریبا مشتمل بر سی طرح اجرا شده می باشند. کوششی که به نحوی شایان مورد استقبال گروه حرفه ای آمریکا واقع شد چنانکه در سال ۱۹۷۴ در شمار اعضای AIA قرار گرفت. به موازات فعالیت در پروژه های کارفرمایان دولتی و خصوصی فرصت هایی نیز برای تهیه طرح های فضاهای نمایشگاهی و هنری به وجود آمد که به دو نمونه از طرحهای دفتر کار محل سکونت اشاره می شود : دانزیگر Danziger به مثابه مینیمم احجام بسته در شهر و دیوس Davis نمایان گر درکی دینامیکی از فرم ذوزنقه.

در شروع سالهای ۷۰ با استفاده از کارتن فشرده مبل ساخت. عملی که در آن هنگام فقط می توانست بر حضور بستر درونی آزادی برای تجزیه طرحی رادیکال دلالت نماید.مدتی کوتاه در موسسه معماری کالیفرنیا جنوبی SCI تدریس نمود جایی که در پراکندگی شهر منطقه ای لوس آنجلس دارای نیروی پیش برنده خواهد شد اما نقش استادی اش جنبه فرعی و موقتی دارد و قریحه های گفتاری او مسحور کننده نیستند.

با وجود جا افتادگی دفتر کارش که تعداد همکارانش به ۲۰ می رسد ” زندگی خصوصی اش چندان خوب نیست ” و میلتون و کس لر هنرمند روان کاو شخصیتی که گهری را مجذوب خویش ساخته احتمالا یاری اش می کند مفهوم چگونگی مبارزه زندگی در سطحی بالاتر را دریابد. در سال ۱۹۷۶ در پی ده سال جدایی از آنیتا با برتا ایزابل ( Bertha Isabel ) ازدواج می کند و در سال ۱۹۷۸ اجرای خانه ای را که برای زندگی جدید تدارک دیده اند به پایان می رساند.

خاطره اش زنده شد. شایستگی خانه مزبور در بازگشت به گذشته بیش از یک قرن پیش است. فراخوانی خانه سرخ که جوانی به نام وب ( Webb ) برای ویلیام از ارزشهای افزایی در کارهای دستی و بعد به قراری ارتباط با صنعت و به کارکرد گرایی باوهاوس ره خواهد یافت. در خانه برشمرده که در ناحیه ویلایی حومه شهر قرار دارد برای نخستین بار و به طور ریشه ای با جدا سازی میان اشراف و مردم و فاصله فرهنگ امتیازمند و عام و تقسیم بندی طبقات فرهیخته تحصیل کرده و معمولی مبارزه می شود.

طراح به یک پی ریزی دوباره می نگرد. یک ” پایه صفر ” که از نظر نیرو و شدت قابل مقایسه است با لویی کان ( Louis Kahn ) در سی سال پیش در رم.هر دو گر چه گر چه در شرایطی کاملا متفاوت به سر می برند در آستانه پنجاه سالگی از معماری سوداگر فاصله می گیرند تا بدین وسیله برای تحقیقی دلیرانه به معماری به مثابه هنر وصل گردند آن هم نه از نوعی که امروزه در شبکه دام های ” خود ” مرسوم است. ویژگی سفرهای خلاق در گهری برابری معادله ” معماری نو = خانه نو ” را به اثبات رسانیده است.

آثار وی

گری از پیشگامان عرصه معماری فولدینگ می‌باشد .ما به ازای علمی زبان معماری فولد، نظریات بحران و تداوم است. بحران یا فروپاشی در تبدیل سریع ازحالتی به حالت دیگر، مانند آب به یخ یا بخار، تجلی می‌کند. بحران یا به دو پاره شدن می‌انجامد یا به پیچیده شدن، در هم فرو رفتن و در هم تنیدن که مضمون معماری فولد است.

در این معماری که گویی در حال فرو ریختن و کج شدن است، ترتیب پلان، نما و مقطع با هم اشکال ابهام آمیزی همانند کریستالها میآفرینند.

این بازی را گری با در هم ریختن زبانهای مختلف معماری و ترکیب آنها آغاز کرده است. در بنای موزه ویترای او در وایمار آلمان، که در کارهای آیزنمن تأثیرگذاشت، اجزای معماری مکعبهای در هم تنیده و دفرمه و کج و کوژند. از همین رو بعضی معماری او را جانور گونه و کرم گونه نامیده‌اند. در کل می‌توان گفت معماری گری یک معماری شخصی و غیر تقلیدی است و بدون برنامه خاص و یک نوع عدم قطعیت در اکثریت پروژه‌های گری دیده می‌شود

در کارهای فرانک گری خط راست وجود ندارد. پلان این موزه به شکل گلی در حال شکفتن است و اجزای ساختمان از مرکز به سمت بیرون گسترش یافته است. جنس نمای موزه از ورق تیتانیوم است.

تهران يادمان‌هاي فاخر در رابطه با انقلاب و دفاع‌مقدس ندارد  مراسم اختتاميه مسابقه فراخوان طرح يادمان «حماسه عاشوراييان» در مركز فرهنگي اسوه در تهران برگزار شد.
سردار سيدمحمد باقرزاده، رئيس بنياد حفظ آثار و نشر ارزش‌هاي دفاع مقدس در اين مراسم گفت: حركت مردم در 9 دي‌ سال 88 تصويري ملي از ناكامي فتنه‌گران و صحنه‌اي از عمق باور مردم به مباني ديني و اوج علاقه‌مندي ملت ايران به نظام اسلامي در تولي دوستان خداوند و تبري از دشمنان خداوند بود.
وي ادامه داد: فتنه‌اي كه در سال گذشته ظهور و بروز كرد، در حقيقت نتيجه انحرافات فكري افرادي بود كه در طول 31 سال گذشته در تزاحم با افكار امام راحل بوده‌اند. اين افراد از ابتداي انقلاب هم در تقابل با انديشه امام به سر مي‌بردند، ولي در زمان امام، همانطور كه خودشان هم گفته‌اند، مي‌ترسيدند اظهار‌نظر كنند، زيرا بسياري از مباني امام را در اداره جامعه اسلامي قبول نداشتند، اما اين افكار رسوب كرد و سال گذشته آنگونه ظهور و بروز كرد.
سردار باقرزاده يادآور شد: اين روشنفكران تافته جدابافته از مردم آنقدر جلو رفتند تا صحنه‌اي كه به عنوان تقابل با بزرگداشت عاشورا بود توسط عده‌اي آلوده به نمايش گذاشتند.
سردار باقرزاده ادامه داد: حادثه تلخ سال گذشته در روز عاشورا در حقيقت هتك حرمت به سالار شهيدان و آخرين دستاورد اين افراد بود تا همه تلاش‌هايشان به مقابله با سرور و سيد جوانان اهل بهشت بينجامد.
وي در اين خصوص افزود: فتنه‌گران سال گذشته، در زمان حيات امام از او مي‌ترسيدند دست به حركتي بزنند، در حالي كه امام عزيز ترس را از اين ملت برداشته بودند، اما اين افراد چون همراه امام نبودند مي‌ترسيدند اظهار‌نظر كنند، ولي چون امام ترس را از مردم در مقابل استكبار و ايادي آنان برداشته بودند، مردم ايران هراسي در مقابله با استكبار ندارند.
سردار باقرزاده در بخش ديگري از سخنانش گفت: براي عملياتي‌كردن طرح يادمان حماسه عاشورائيان، شهرداري تهران مخاطب اصلي بوده است. ضمن اين‌كه پيشنهاد ما براي نصب اين يادمان ميدان انقلاب است و نبايد عظمت يادمان حماسه عاشورائيان از ميدان آزادي كمتر باشد.
وي همچنين اظهار كرد: خيلي بد است كه در شهر تهران در رابطه با يادمان‌هاي انقلاب و دفاع‌مقدس غير از تعدادي سقاخانه به‌نام شهدا هيچ اثر فاخري ساخته نشده است.
سردار باقرزاده با اشاره به حوادث دوران انقلاب از جمله 17 شهريورماه و 13 آبان‌ماه گفت: اگر اين قبيل اتفاقات در هر جاي دنيا به وقوع مي‌پيوست حتما المان و يادماني از آن ساخته مي‌شد، ولي در حال حاضر هيچ يادماني فاخر از دوران انقلاب و دفاع مقدس در شهر تهران وجود ندارد. البته شهرداري اقداماتي در زمينه شهداي گمنام انجام داده است كه قابل تقدير است.
سردار باقر‌زاده تصريح كرد: در مبلمان شهري به چيز‌هاي ديگر توجه شده است، اما در شهر تهران اين خلأ وجود دارد. به همين منظور جامعه معماران و هنرمندان متعهد بايد در اين زمينه از شهردار تهران مطالبه‌گر باشند.
رئيس بنياد حفظ آثار و نشر ارزش‌هاي دفاع‌مقدس «خطاب به هنرمندان و طراحان طرح‌هاي حماسه عاشورائيان» هم گفت: طرح‌هايي كه در اين مسابقه ارائه شده است صرف‌نظر از كاربرد آن در طرح اصلي، ممكن است در ديگر مناطق و استان‌هاي كشور براي مراقد شهداي گمنام مورد استفاده قرار گيرد.
وي شاخص‌هاي طرح‌هاي ارائه شده در اين مسابقه را نشانه‌هاي همراهي مردم،وصل‌شدن به شهدا، تجلي عظمت خداوند، وحدت، اخلاص،روشنگري، ايستادگي،آزادگي و استقلال برشمرد و افزود: چيزي كه امروز از شما هنرمندان و معماران در اين نمايشگاه ارائه شده است؛صرف‌نظر از كيفيت آثار، يك تلاش مؤمنانه و فروتنانه در همراهي و همگامي با ملت ايران است كه در طول 30 سال گذشته حاضر نشد سلطه سلطه‌گران را بپذيرد. اين تلاش را ارج مي‌نهم.
در بخش ديگري از اين مراسم، مهندس هوشمند با اشاره به ديگر مسابقات طراحي يادمان در بنياد حفظ آثار و ارزش دفاع‌مقدس گفت: يادمان حمله شيميايي شهر مسكوني سردشت در استان آذربايجان‌غربي كه هفتم تير امسال در شهر سردشت پرده‌برداري شد اولين مسابقه يادمان‌سازي بنياد بود كه در سال 1386 در سطح بين‌المللي به مسابقه گذاشته شد و طرح اول اجرايي شد.
وي از ديگر مسابقات يادمان‌سازي بنياد حفظ و نشر ارزش‌هاي دفاع مقدس به طرح يادمان حمله به هواپيماي مسافربري در خليج‌فارس و يادمان شهداي جهاد سازندگي اشاره كرد.
مهندس هوشمند، همچنين نماد‌بودن حركت مردمي، تكراري‌نبودن و ريشه‌داشتن در فرهنگ ايراني اسلامي با تكيه بر باور و سوابق فرهنگي تاريخي مردم ايران را از ملاك‌هاي داوري مسابقه يادمان حماسه عاشورائيان ذكر كرد و افزود: خواسته‌هاي ما به عنوان كارفرما، ديد در شب و قابليت براي درك عموم بوده است.
دكتر عبدالحميد نقره‌كار از اساتيد و عضو هيات علمي دانشگاه علم و صنعت (مديريت و شهرسازي)، مهندس شهاب‌الدين ارفعي از اعضاي جامعه مهندسين معمار و عضو هيات علمي دانشگاه هرمزگان و دكتر محمدعلي خان‌محمدي، عضو هيات علمي دانشگاه علم و صنعت داوران اين مسابقه بودند.
بر اساس فراخوان اعلام شده، هيأت داوران هيچ طرحي را شايسته مقام نخست ندانست و «ناصر سيفي» را حائز رتبه دوم معرفي كرد. رتبه سوم نيز به صورت مشترك به امين آقاقلي‌زاده و توحيد سرودي رسيد.
هم‌چنين هيات داوران با اهداي شش لوح تقدير و هزينه سفر به عتبات‌ عاليات به مريم حضوري، طوبي محسن‌بيگي، فريناز دهقان‌نيري، ميثم شريف‌نژاد، امير ديبا و علي‌پور جعفر از آنان تقدير كرد.

این ساختمان مکعبی شكل به زودی به یکی از هتل‌­های پنج ستاره شهر تبدیل خواهد شد. این برج یک اثر نوآورانه و منحصربفرد است که موقعیتی عالی در شهر ورزش­های دوبی به خود اختصاص داده است. در آینده مهیج‌­ترین رویدادهای ورزشی تمام طول سال در این منطقه و اين مكان برگزار خواهد شد. 27 فروشگاه بزرگ و 521 واحد هتل فوق مدرن در این ساختمان مکعبی وجود دارد، بالکن­‌های بزرگ، چشم‌­اندازهای بی‌­نظیر و کیفیتی مطابق با بالاترین استانداردهای ممکن و به ­کارگیری مصالحی از جنس سنگ­های مرمر و ساخت ستون‌­هایی زیبا جلوه خاصی به این بنا بخشیده است.

زها حدید نام فردی است که طراحی مرکز هنرهای نمایشی ابوظبی را انجام داده است. این مرکز یک موسسه فرهنگی جدید است که زیرمجموعه یک شرکت سرمایه‌گذاری و توسعه گردشگری در ابوظبی است. زها حدید آغاز طراحی مرکز هنرهای نمایشی جدید را در یک کنفرانس مطبوعاتی در ابوظبی - عمارات متحده عربی امروز- اعلام کرده است.   مرکز هنرهای نمایشی ابوظبی یک ساختمانی تندیس گون به ارتفاع 62 متر است که شامل 5 اتاق نمایش، یک سالن موسیقی، یک سالن کنسرت، اتاق اوپرا، سالن نمایش­های موزون و هنرهای دراماتیک در فضایی با گنجایش 6300 نفر احداث شده است. ممکن است در مرکز بخش علمی هنرهای نمایشی ایجاد شود. این مرکز یکی از5 موسسه فرهنگی عمده است که در فضایی به مساحت 270 هکتار دریک منطقه فرهنگی در ابوظبی احداث شد و توسعه آن با نیمی از سرمایه شرکت سرمایه گذاری و توسعه گردشگری ابوظبی انجام گرفته است. ترجمه : مهندس توحید سرودی معمار: زاها حدید

 

توسعه این موزه که همزمان با احداث موزه جویش شهر سانفرانسیسکوی ایالت کالیفرنیا انجام شد تقریباً روبه اتمام است. معمار این اثر دنیل لیبس کیند طراحی اش را بر محور دو واژه عبری نمادین پایه گذاری کرده است. در این کار استیل آبی رنگ بکار رفته است، قرار بود توسعه فیزیکی این بنا تا ماه ژانویه امسال به پایان برسد. ساختار این مکان به گونه‌­ا‌ی است که فضایی را برای اجرای هنرهای نمایشی و رسانه ای و بصری اختصاص داده‌­اند و فضایی در حدود یک فوت مربع برای اهداف آموزشی درنظر گرفته شده است. ترجمه : مهندس توحید سرودی طراح : د.لیبس کیند

اول عکس­ها را ببینید بعد هر چقدر خواستید سوال کنید

معماری این بنا توسط جکسون کلمنت باروز انجام شده، وی ساختمان را در داخل یک پرتگاه سبز در دل درختان بنا کرده تا بدین وسیله ارتفاع را به نمایش بگذارد. احداث ساختمانی زیبا بر فراز تپه ای شیبدار آنهم با شیب 45 درجه بسیار بحث برانگیز بوده است. گراهام باروز معمار و یکی از مدیران این طرح می‌­گوید: "بیش از یک هکتار از فضایی که برای احداث ساختمان در نظر داشتیم شیب بسیار تندی داشت. تنها چند صد متر مربع از این ناحیه برای احداث ساختمان از نظر شیب مناسب بود."، باروز همچنین نقل می‌­کند: " اما هدف ما خلق یک اثر تندیس­گون متحرک بود می‌­خواستیم ساختمان از نظر موقعیت جغرافیایی به مناظر و زیبایی‌­های اطراف چشم انداز داشته باشد و از این امتیازات طبیعی زیبا بهره بگیرد." به نظر می‌­رسد که این خانه راحت و دنج درست مانند یک قارچ شطرنجی خودرو است که دردامنه یک تپه سبز روییده است.

Tuesday, 17 June 2008

این تصویر، عکسی است که از معماری مدرسه مکعبی شکل شیشه‌ای شرکت اپل گرفته شده است. این اثر در قلب روتردام واقع است. این فضا برای سال 2011 طراحی و ساخته شده و فعالیت این مکان در سال 2013 م آغاز خواهد شد. به کارگرفتن تورفتگی‌های کروی حجیم در فضا‌های خالی باعث می‌شود افراد فضا‌های خالی را در رویا‌ها و تجسم خویش به پرواز درآورند. با استفاده از این فضاهای خیالی، هیجان و شادی به اماکن عمومی راه ‌می‌یابد. ترجمه: مهندس توحید سرودی

 

صفحه نخست
پست الکترونیک
آرشیو مطالب
عناوین مطالب وبلاگ

رتبه سوم مسابقه طراحی معماری یادمان فاخر به مهندس توحید سرودی رسید
دانشگاه معمار هاروارد
آرشیو پیوندهای روزانه

هفته اوّل آبان 1390
هفته دوم فروردین 1390
هفته دوم آذر 1389
هفته سوم آبان 1389
هفته دوم آبان 1389
هفته اوّل آبان 1389
آرشيو

هاروارد را فراموش کنید!

مشاوره معماری آرکاد ... مهندس توحید سرودی
 معماری 1 :...................................
 کارهای توحید سرودی
 باشگاه مهندسان ایران
 .riversidearchitecturalpress
 architecture.rmit.edu
 .japan-architect
 aaro
 nuacco
 laynecom.de
 guiding-architects
 apartmenttherapy
 شهرسازی :
  oreilly
 .colophon2009
 norvic
 reservationgreensboro
 noiset.
 tcd.ie
 worldarchitecturenews
 پوسته در معماری
 با معماران :..................................
 توحید سرودی
 taschen
 zaha hadid
 kalatrava
 toyoito
 arkad.co
 botta mario
 tadao ando
 foster norman
 richard meyer
 moshe safdie
 louis kahn
 louis kahn
 louis kahn
  Le Corbusier
 Frank Llyod Wright
 Frank Llyod Wright
  Glenn Murcutt
 Murcutt
 Glenn Murcutt
 a&a
 AA
 architecture week
 modern buld
 dubay
 buildingmagazine
 designboom
 desmena
 buildingmagazine
 pixdaus
 hawtaction
 modern-zen
 insignedesign
 hawtaction
 insignedesign
 infolink
 estatesdubai
 gvpedia
 green.myninjaplease
 archinect
 modern-zen
 chi-athenaeum
 skyscrapercity
 dubai-architecture
 skyscrapercity
 modern-zen
 oursurprisingworld
 kris-provoost
 bash-mohandis
 tajmahalhotels
 eloisaozonas
 ben.geek
 idesignprojec
 supertouchart
 wdaarchitect
 impactlab
 desmena
 greenpacks
 underthehill.wordpress
 moderntuls
 inhabitat
 greenpacks
 hawtaction
 inhabitat
 ibmblala
 dubaihousing
 green
 archidir
 landscape
 max4object
 talentbird.
 land sp
 infoniac
 ld scape
 chi-athenaeum.or
  land scape...egodesign
 silhouet
 inhabitat
 architectstop
 معماری منظر : ...........................
 land scape
 land scape
 land scape
 urban-logic
 planetizen
 sixtyspring
 planetizen sixtyspring
 marincenterproject
 teamplaninc
 aerchitecture-pag
 5osa.tistory
 topboxdesign
 sustainablelandscapearch
 azuremagazine
 plasticpilots
 sengadesigns
 urban-logic
 skyscraperlife
 web.mit
 urban-logic
 ebook30
 columns.dcp.ufl
 urban
 urban-logic
 home-designing
 lda.ucdavis.edu
 exinteriordesign
 urban-logic
 bywir.
 galerakis
 archicentral
 robertcorrao
 sengadesigns
 designteamlimited
 planetizen
 designexpert
 hi-tech architecture tohid soroudi
 solsken
 strangeharvest
 cinesourcemagazine
 archidose.blogspot
 shutterstock
 lansdowne-photography
 futureblog
 smashingdownloads
 architectshop
 نور پردازی در معماری :..............................
 hanrahanmeyers
 نورپردازیcityofsound
 light
 new lightingن
 lightingarchidose
 Ld
 busyboo
 chicagohomemag.
 indigomag
 japansociety
 eikongraphia
 parallax.aminu
 4led
 conceptionlumiere
 enlightermagazine
 maldesign
 .tamu.
 karmatrendz
 ex
 luminapolis
 stevenhollstevenholl
 bhphotovideo
 spec-net
 studio-
 hanrahanmeyer
 bdp
 enlightermagazine
 architecture-tohid soroudi
 woophy
 architecturesdesig
 trulia.
 interactivearchitecture
 gardenvisit
 levolux
 boramag
 مجله معمار :...........
 معماری فضای داخل : ..............
 coppercanada
 www.uptodatedesign
 furniture
 homedesigninterior
 greatfa
 greatfa
 architecturesdesign
 sg-house
 greatfu
 greatfu
 greatfi
 grgreatfie
 greatfi
 greatfi
 tmas-decorating-ideas
 modresdes
 idi-desig
 معماری مجازی:...............
 ascaad
 core
 stylewalker
 dezeen
 .uptodatedesign
 interactivearchitecture
 architeria
 coolboom
 2.hud
 bathroomremodelingdesign
 rainfall.
 luxury-expensive-lifestile.blogspo
 kocholo
 *digital architecture
 مجازی معماری سی
 برج مخابره کننده بازی های المپیک 2008 پکن
 عناصر متحرک شهر
 DABNews
 eventspace
 memari-modern
 studioformwork
 interactivearchitecture
 digitalarchitecture.
 dcp.
 kourokavakisho.
 fisherpartners
 zahahadid
 zahahadid
 zahahadid
 zahahadid
 خانه ای بر لبه:
 savid.blogsky
 فولدینگ آرچ:
 folding architecture
 fold
 urbanworm
 surface
 wow
 archdaily
 tokyo
 +t.soroudi
 libeskind
 

Glitter Graphics

Glitter Graphics [url=http://sig.graphicsfactory.com/] [img]http://sig.graphicsfactory.com/Spinning_Blocks/c.gif[/img][img]http://sig.graphicsfactory.com/Spinning_Blocks/o.gif[/img][img]http://sig.graphicsfactory.com/Spinning_Blocks/o.gif[/img][img]http://sig.graphicsfactory.com/Spinning_Blocks/l.gif[/img] [/url] [url=http://sig.graphicsfactory.com/][size=9]Glitter Graphics[/size][/url]